‘Peace out, Dawg! Tales from Ground Zero’, de G.B. Trudeau. Doonesbury y el 11-S

imagesTítulo: A Doonesbury book. Peace out, Dawg! Tales from Ground Zero

Guion: Garry B. Trudeau

Ilustraciones: Garry B. Trudeau

Género editorial: Tira cómica para prensa

Género temático: Sátira política y social

Temática: Post 11-S

Edición consultada: Andrews McMeel, 2002

Páginas: 144

Formato: libro de bolsillo

ISBN: 9780740726774

Sinopsis: El 11-S también ejercerá su influencia dentro del universo Doonesbury. Algunos de sus pobladores se sentirán atraídos hacia la Zona Cero.

Relato: Doonesbury es la extensión de Bull Tales, publicados en un periódico universitario de Yale, Yale Daily News, a finales de la década de los sesenta. Doonesbury, comenzó como un tira cómica diaria para la prensa y con un carácter satírico político social en 1970. A partir de 1971 también se publicaría los domingos. El protagonistas y sobre el que se genera un complejo mundo paralelo, es James Michel “Mike” Doonesbury. Son numerosos los personajes, ficticios y reales, que deambulan por las tiras. Curiosamente, el universo Doonesbury ha evolucionado –envejecido y crecido- a lo largo de los años. Dicha evolución también se ha visto reflejada en la propia evolución del país, EEUU, junto a los temas más actuales y a los personajes a quién atañe. Por este motivo, dentro de dicho universo también tienen cabida personajes reales.Captura de pantalla 2016-08-19 a las 22.12.35 copia

Manteniendo la principal idea de tocar la actualidad, también se indagará en las secuelas del 11-S, aunque publicado un año después de los atentados. No obstante, Trudeau ya había abordado el tema en viñetas publicadas en el mismo mes de septiembre de 2001.

Ilustraciones: Tira satírica para prensa, organizada en cuatro viñetas, dibujadas en blanco y negro –lápiz y entintado- entre semana y en color para los domingos. Los personajes tienen el tipo aspecto de la caricatura, pero con los distintos personajes bien caracterizados.

Dentro de los espacio, destaca el perfil de la Casa Blanca o la recreación de una de los iconos recurrentes de las ruinas del WTC, aunque a todo color.

Impacto en medios:

Minzesheimer, Bob (2002): “’Doonesbury’ creator lets ‘Dawg!’ out at Ground Zero”. Usa Today, [en línea], 5 de septiembre. Disponible en: http://usatoday30.usatoday.com/life/sept11/2002-09-04-trudeau_x.htm

‘Naplouse’, de Bo-hyun. Manga y conflicto Israel-Palestina

9782203008441FSTítulo:  Naplouse, v. 1-2

Guion: Kim Bo-hyun

Ilustraciones: Kim Bo-hyun

Género editorial: Seinen

Género temático: ficción

Temática: Conflicto Israel-Palestina

Edición consultada: Casterman, 2007

article_NABLUS_1Edición original: Korea: Herß, 2007

Páginas: 198

ISBN: 9782203008441

Sinopsis: Sun, joven coreana, junto a su amigo Eric, fotógrafo estadounidense viajan a Cisjordania. Ambos descubrirán la terrible situación de sus habitantes, fundamentalmente los de Nablus, pero también las pintadas reivindicativas sobre el Muro. Algunas de estas pertenecen al activista Nasser, estudiante palestino de Bellas Artes.

Relato: Este libro es una curiosidad sobre la representación del conflicto entre Israel y Palestina a través del cómic. Tenemos en nuestras manos un tipo de manga, denominado como seinen, cuyo contenido aborda distintos temas, como la política o las situaciones cotidianas. Además, añadimos una segunda excepcionalidad, al margen del género, el autor es un joven coreano aborda ciertos temas del conflicto desde la distancia.Naplouse-14

Kim Bo-hyun nunca ha puesto el pie en Palestina, un detalle a tener en cuenta, una característica que podría tener sus pros y sus contras a la hora de abordar y explicar este largo y enrevesado conflicto. El trabajo, la novela, ha tenido como punto de partido un proceso de documentación, labor que ha incluido la lectura de libros, la recopilación de fotos por Internet y el visionados de audiovisuales, junto a todos los recursos disponibles sobre el conflicto en coreano; más el apoyo de la Asociación para la Paz en Palestina. Además, afirma que todo el proceso tiene una clara inspiración periodística y que ha querido darle, precisamente, ese tono. A pesar de ser una obra de ficción, quiere darle al relato ciertos rasgos de documental.

Sin embargo, la metodología falla, perdiendo credibilidad; no ha trabajado sobre el terreno. Bo-hyun ha aportado una visión coreana a larga distancia. A esta subjetividad por culpa de una metodología incompleta, se añade la falta ecuanimidad, pues se muestra solidario de una de las partes.

Centrándonos en el relato, Kim se centra en varias historias, cuyo eje principal es la situación insostenible que viven, en 2006, la ciudad palestina de Nablus, al norte de Cisjordania. Por un lado tenemos a Nasser, un joven estudiante de Bellas Artes, que canaliza su ira y su afán resistencia anti israelí mediante la expresión plástica, con sus pintadas reivindicativas sobre el Muro. Esta línea de separación, el Muro, sería un segundo elemento que focaliza la narración, espacio físico compartido con la propia ciudad.Napluse-87

Por otro lado, observamos la propia lucha de Nasser frente a los suyos, unos usan la fuerza, él utiliza sus habilidades como “artística callejero”. Aquí, aparece un segundo personaje, femenino, su profesora Hannadine.

Al margen de los personajes indígenas, contamos con otros dos actores, la coreana Sun, que viaje a Palestina atraída por el trabajo de Nasser, quién junto a Ekic, un fotógrafo estadounidense, intentarán contactar con él.

Y en medio de todos estos hilos, emerge incuestionable, imparable, el conflicto, los enfrentamientos cotidianos entre los jóvenes palestinos y los soldados israelíes.

Ilustraciones: Trabajo en blanco y negro, que manifiesta claramente el estilo del manga. Gráficamente es un trabajo excelente, centrado primordialmente en los personajes, en sus rasgos y actitudes.

No obstante, resulta inquietante comprobar la transformación visual de un conflicto desarrollado en Oriente Medio, con israelíes y palestinos, cuyos rostros estamos acostumbrados a identificar sin ningún tipo de problemas en los medios de comunicación, ahora se han convertido en personajes de manga.

Bibliografía:

Michel, Chantal C. (2013): “Panels for peace. Contributions of Isradl and Palestinian comics to peace-building”.  En Simoni, Marcella, Israelis and Palestinians Seeking, Building and Representing Peace. A Historical Appraisal, Quest. Issues in Contemporary Jewish History. Journal of Fondazione CDEC, [en línea] (5). Disponible en: http://www.quest-cdecjournal.it/focus.php?issue=5&id=332

‘Shooters’, de Trautmann, Jerwa y Lieber. Nuevas guerras, viejo estrés postraumático

Cover1Título: Shooters

Guion: Eric Trautmann; Brandon Jerwa

Ilustraciones: Steve Lieber

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Cómic bélico

Temática: Guerra de Irak

Edición consultada: Vertigo Comics, 2012

Páginas: 144

ISBN: 978-1401222154

Shooters-17Sinopsis: El suboficial Terry Glass es el único superviviente de una operación cuya misión era la detención de un objetivo de alto valor en Irak. El grupo fue abatido y aniquilado por fuego amigo. Tras su hospitalización en Alemania y condecorado, regresa a Estados Unidos con su familia.

Relato: el guionista principal, Eric Trautmann no es militar, tampoco tiene experiencia, de algún tipo, en lugares de crisis. Sin embargo, esta historia cuenta con una vinculación personal. Gabrielle, su mujer, procede de una familia de tradición militar. Su hermano, Dave, primer fue militar, combatiente en Iraq y Afganistán, y posteriormente trabajaría como contratista de Defensa.Shooder-29

De hecho, la historia personal de Terry Glass retrata a uno de tantos profesionales de Estados Unidos que tras licenciarse del ejercito continúan ligados a su formación integrándose en empresa de seguridad como contratistas de Defensa. Aquí tenemos una clara muestra de la privatización de la defensa de Estados Unidos.

No obstante, la novela gráfica aporta otros asuntos, como los espacios oscuros de la propia organización militar o de la administración estadounidense. El grupo como muere como consecuencia del fuego amigo, hecho que de alguna manera se pretende ocultar.

Igualmente, se añade la dosis de vida militar, convivencia entre compañeros de armas y las acciones militares. Rasgos característicos del cómic bélico.Shooder-80

Y, para seguir en la misma tónica, las consecuencias del estrés postraumático. Terry debe recuperarse tanto de las heridas físicas, como de las psíquicas. Las segundas son mucho más profundas. En primer lugar por el síndrome del único superviviente, después por la soledad personal y, finalmente, el no reconocimiento de la labor de sus camaradas. Todo ello derivará en la difícil reincorporación a la normalidad, con su familia –mujer e hija- y como civil. La salida es ciertamente trágica, huida del hogar y reincorporación a la lucha en el mismo lugar en donde empezó todo.Shooder-105

Ilustraciones: Dibujado en blanco y negro, para algunos simula un videojuego, pero creo que desde el punto de vista gráfico debemos considerar la novela como bélica en todos sus sentidos. La narrativa es dinámica, realista y directa.

Impacto en medios:

Truitt, Brian (2012): “’Shooters’ graphic novel hits home for Washington writers”. Usa Today, [en línea] 17 de marzo. Disponible en: http://usatoday30.usatoday.com/life/comics/story/2012-04-17/Shooters-graphic-novel/54351622/1

‘Tipping point: Téhéran 1979’, de Eshrat. En los días de la Revolución iraní

Couv_101420Título: Tipping point: Téhéran 1979

Guion: Hamed Eshrat

Ilustraciones: Hamed Eshrat

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Memoria gráfica

Temática: Revolución iraní

Edición consultada: Sarbacane, 2009

Páginas: 112

ISBN: 978-2-84865-322-8

Sinopsis: El matrimonio Hossein y Aghdas, junto a su hija Elham, viven en Saghez, ciudad iraní de Kurdistán. Corre el año 1978, y esperan su segundo hijo; estamos en los meses finales del régimen del Shah y en los momentos críticos de la revolución de Irán.9782848653228_p_4

Relato: Hamed es aquel hijo que esperan Hossein y Aghdas. De hecho nacerá en 1979. Curiosamente, esta novela gráfica se ha editado coincidiendo con el cuarenta aniversario de la creación de la República Islámica. Por tanto, manejamos un trabajo característico de la memoria gráfica, pero reconstruyendo unos recuerdos familiares que él no pudo presencias, aunque estuviese en el vientre de su madre.

El trabajo se inicia con la recuperación de la memoria de su madre, grabada por ella misma en cintas magnetofónicas, junto a una labor complementaria de recopilación personal para ampliar los recuerdos familiares, más la lectura de libros sobre la revolución o la búsqueda de documentos iconográficos en Internet, conversaciones con otros iraníes y el visionado de filmes.tipping_point_reve

Como temas claves tendríamos, por un lado la reconstrucción de algunos de los episodios de hecho y por otro, las penalidades sufridas por la familia. Estas no solo se dieron por las crisis en sí misma, sino por el empleo del padre, pues es un funcionario de la Savak, el servicio secreto a las órdenes del Shah.

El 1 de febrero de 1979, Jomeini aterriza en Teherán. Los miembros de la Savak, entre los que se encuentra su padre, temerosos por las represalias, se refugian, junto a sus familias, en uno de sus edificios.

PlancheA_101420Al margen del desenlace tranquilo de la novela, el padre fue detenido y encarcelado, aunque su cautiverio fue relativamente corto. Y pese a las expectativas, la dictadura empuja a muchos iraníes al exilio. Nuestra familia, tras pasar por Turquía y la RDA, llegarían a la República Federal de Alemania, país que les otorgaría el asilo.

Ilustraciones: El uso del blanco y negro se debe a la rapidez que ofrece esta técnica y para dar más intensidad a la crisis. Destacan, fundamentalmente, las figuras, con cierto toque naif, sobre las ambientes, con un diseño básico. La narrativa busca ofrecer, en la mayoría de las viñetas, planos frontales, primeros planos y planos de detalle, lo que podría entenderse como un modelo íntimos de trasmitir la historia. En general, el trabajo trasmite un tono grueso.

‘Aleph-Alif’, de Minaverry. Contrastando mundos en vísperas de la enésima guerra

9782848101552_cg Título: Aleph-Alif    

Guion: Ignacio Rodríguez Minaverry

Ilustraciones: Ignacio Rodríguez Minaverry

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Ficción

Temática: Conflicto árabe israelí. Guerra de los Seis Días

Edición consultada: Emmanuel Proust, 2008

Páginas: 96

ISBN: 978-2848101552

Sinopsis: Dora, una joven judía de origen español, moderna, que viste a la europea, indaga sobre la muerte de sus padres, hace veinte años, en un campo de concentración. Estamos en Israel, en 1967, en las vísperas de la Guerra de los Seis Días.Aleph-42

Relato: A caballo entre Israel y Egipto, una mujer moderna, sin complejos, libre, se pasea por las calles de Oriente Medio a finales de los años sesenta, Tel Aviv, Alejandría, Gaza, El Cairo, etc. Y su figura transitando por todos estos lugares no deja de ser un contraste de mentalidades, ante judíos, palestinos o egipcios. Divergencia que se acentúa desde su forma de pensar. En vísperas de un nuevo conflicto en la zona, expone abiertamente: “Soy una pacifista. Estoy en contra de todas las guerras, justas o injustas”.

Ilustraciones: Trabajo presentado en blanco y negro, con muy ilustraciones sutiles. Los personajes son representados de manera natura. Y para la protagonista, Dora, el autor ha elegido una figura estilizada-etérea, propia de la moda impuesta entre muchas jóvenes del mundo occidental durante los años sesenta. Ropa ajustada, pantalones, minifalda. Por otro lado, su rostro se asemeja al de Jean Seberg, la actriz favorita del director cinematográfico francés Jean-Luc Godard.Aleph-71

Igualmente, a través de los ambientes, se ha intentado recrear época. Israel no se ve solamente en sus edificios y calles, se reconoce fundamentalmente mediante el ambiente, como los objetos, los carteles, la gente, etc.

‘Call me Robby!’, de Bretney y Nikolaieva. Irak y el infortunio del ser humano

10960389_1014773968550236_669454437108483922_oTítulo: Call me Robby! #1

Guion: James A. Bretney

Ilustraciones: Maria Nikolaieva

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Memoria gráfica

Temática: Guerra de Iraq

Edición consultada: Tapastic 2015

Páginas: 22

Formato: digital

9b72a4d2509d404a8204c081dc75fe19Sinopsis: 2013, Robby Brantley, veterano de la Guerra de Irak, en el día de su cumpleaños,  presenta un aspecto dantesco, es un despojo como ser humano, es un travesti drogodependiente.

CkKe7q2XAAAQq-sRelato:  Estamos ante una dura manifestación, basada en un historia real, de los infortunios del ser humano. Este primer número, estructurado en seis episodios (Meet Robby, Boom¡, I felt power, Man’s best friend, To be honest with you, Starbucks), nos muestra, a través de varios saltos en el tiempo y en el espacio, 2013, 2001, 2005 en Irak, 1993, como va configurándose la personalidad de este hombre, como la relaciones con las mujeres –de manera casual-, el consumo de drogas, la formación militar, el maltrato animal, la dura experiencia del combate en Irak o las relaciones homosexuales casuales. Entiendo, que todo este cúmulo de sucesos suponen un desorden emocional sin sentido. Robby en un hombre que se mueve entre las contradicciones y el engaño hacia su entorno, pero también para si mismo.Page_03

Ilustraciones: Dibujado a todo color, con texturas de acuarela, pero con tonos muy densos y contrastados, María Nikolaieva nos presenta un diseño naif. Sus seres humanos tienen un ligero perfil figurativo, pero que manifiestan una enorme expresividad. En ocasiones, se mezcla la frialdad, con la dureza de las acciones. Su narrativa gráfica, muy explícita, transciende en un trabajo muy elocuente.Page_07

‘9/11’, de Bartoll, Corbeyran y Jef. Novela negra y teorías conspirativas

DIG015004_2._SX640_QL80_TTD_Título: 9/11

Guion: Jean-Claude Bartoll; Eric Corbeyran

Ilustraciones: Jef (Jocelyne Charrance)

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Novela negra, ficción histórica

Temática: 11-S

Edición consultada: Glènat, 2010-2013

a3bd4452e50fa1e74aaf11a41214484f._SX640_QL80_TTD_Páginas: 48+48+48+48+48+48

Formato: Cartoné

ISBN: 9782356481757; 9782356482433; 9782356482440; 9782356483591; 9782356484239; 9782356484246fbc694db151124b71eababefffbdbc9c._SX640_QL80_TTD_

Sinopsis: John O`Neil es el responsable de seguridad de las Torres Gemelas, ha comenzado en su nuevo desempeño profesional el 11 de septiembre de 2001. Morirá bajo los escombros de una de las torres.

Relato: Seis son los episodios: W.T.C.; Projet Bojinka; L’enquéte; Les ambassades; Projet pour un nouveau siècle américain; W.T.C. Acte 2. Y todos ellos han sido escritos en formato de novela negra gráfica, con un profundo tono político, cercano a las propuestas de teorías conspirativas geopolíticas. Dos son los protagonistas, el propio O’Neil, quién como agente del FBI, centrado en la lucha contra el terrorismo, sabe del peligro que puede generar Ben Laden. Cidy Mayer, miembro del servicio secreto, quién también investiga las ramificaciones del líder integrista saudí y de al-Qaeda.911t2pl1

PlancheA_162033La historia se pasea por varios de los sucesos más relevantes del terrorismo internacional o de los hechos militares determinantes, como la Batalla de Mogadiscio, en Somalia, los 911t2pl25atentados de las embajadas de Estados Unidos, etc.1339bc7392a4dd540536b6e9ac88eec8._SX640_QL80_TTD_

Cualquier intento por abordar la realidad, choca con los intereses económicos vinculados al petróleo, a la industria armamentística o del fundamentalismo.

Ilustraciones: trabajo realizado a todo color, con un diseño extremadamente realista, tanto en la representación de las figuras humanas, como de los entornos físicos. Dicho realismo no rehuye la representación de la en las acciones violentas.

 

‘Blaze of glory’, de Bretney y Lucyk. La memoria de los veteranos de la guerra de Irak

Captura de pantalla 2016-08-06 a las 13.15.06Título: Blaze of glory

Guion: James A. Bretney

Ilustraciones: Sarené Lucyk

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Bélico, memoria grafica

Temática: Guerra del Golfo, Guerra de Irak

Edición consultada: Lucha Comics, 2014-2015Blaze-of-Glory-Vol-2 1

Números: 7 números, 133 pags.

Formato: digital

ISBN: 978-0-9938711-7-7

 

Sinopsis: James LeRoy McCormick teniente, combatiente estadounidense de dos guerras en el Golfo Pérsico –guerras del Golfo y de Iraq-. En 2004, forma parte de la unidad 518th Gun Truck, una compañía cuya misión era la escolta de los convoyes que circulaban por las carretas de país, siendo la más condecorada durante la Operación Iraqui Freedom.Blaze-of-Glory-3A 1

Relato: Bretney, antes de dedicarse a las industrias culturales, fue solado profesional.  Como tantos otros miembros del ejército de los Estados Unidos, cumpliría varios despliegues en zonas de conflicto, en Iraq, a lo lardo de 2004. Una vez licenciado, adquiriría la responsabilidad de dar visibilidad a las historias personales y comunes de los veteranos, incluida la suya propia. Para conseguir tal fin, ha utilizado todo tipo de material visual, documentos, también propios, que habrían sido facilitados por otros militares que sirvieron en Iraq. Dicho conjunto ha servido para editar, por Airbone Productions, pequeños episodios documentales en Youtube.

Blaze of glory es la historia de Mark, un veterano de las dos guerras desarroladas en Iraq, en 1991 y 2004.Captura de pantalla 2016-08-06 a las 14.17.19

El guion es sencillo, con diálogos cortos y directos. El relato se ha centrado en la actividad cotidiana de las tropas y en algunas de las misiones realizadas. Por lo que estamos ante una novela gráfica basada en hechos reales. De alguna forma, podríamos incluir Blaze of glory en el grupo de toda una serie de trabajos destinados a dar visibilidad a las misiones de las tropas estadounidenses durante las guerras de Afganistán y de Irak, como  Iraq war stories  o  Fallujah.Blaze-of-Glory-Vol-2 42

Ilustraciones: Existe un fuerte dominio de la parte gráfica. Ilustraciones a todo color, con tonos caquis y desierto. Los personajes presenta formas naturales. El ambiente reconstruye las zonas desérticas y algunas instalaciones militares. Desde la narrativa gráfica, observamos ciertos rasgos estáticos, pues parecen que estamos antes una serie de instantáneas fotográficas. Este efecto resta algo de dinamismo al relato

Casi todo ‘Civil War’. El gran crossover ficcional o franquicia de Marvel

Marvel Comics, a mediados de 2006, pone en marcha un enorme proyecto que cruzaría los relatos de numerosos series y que supondría la puesta en marcha de otras muchas en un gran crossover ficcional que incluye a casi todo el Universo Marvel.

Civil War, ahora volumen 1, fue una producto editorial cerrado de siete números. Sin embargo, entre el prólogo -The road to Civil War, la guerra en si misma -Civil War- y el epílogo -The Initiative-, Marvel publicaría alrededor de 200 números entre principios de 2006 y principios de 2008.

CIVIL WAR: THE COMPLETE EVENT. SUGGESTED READING ORDER

Marvel. Civil War tie-in issues

Aquí, incluimos, aunque no de manera exhaustiva, ordenada cronológicamente, según las fechas aportadas por Marvel, el evento. Documento en pdf

Portada Spider 531Civil War evento protegido marca_Página_01Captura de pantalla 2016-08-04 a las 21.32.54 Civil War evento protegido marca_Página_02Civil War evento protegido marca_Página_03Civil War evento protegido marca_Página_04Civil War evento protegido marca_Página_05Civil War evento protegido marca_Página_06civil war initiativie 1capitan-america-muerto

Civil War evento protegido marca_Página_07Civil War evento protegido marca_Página_08Civil War evento protegido marca_Página_09Civil War evento protegido marca_Página_10Civil War evento protegido marca_Página_11Moon_Knight_Vol_3_13

‘Captain America vol. 4’. Tras el 11-S, comienza la Guerra contra el Terror

20160721100558176_Página_3Título: Captain America vol. 4 #1-6.

Guion: John Mey Rieber

Ilustraciones: John Cassaday

Género editorial: Cómic

Género temático: Superhéroes; Universo Marvel

Temática: Post 11-S

Edición consultada: Girona: Panini Comics, 2006

Edición Original: Marvel Comics, 2002

Formato: grapas

ISBN: 84-96734-06-4

Sinopsis: Tras el 11-S, desde las ruinas del World Trade Center, el Capitán América deberá hacer frente a los nuevos peligros, entre ellos el terrorismo internacional, del siglo XXI.

Relato: Esta serie, que consta de 32 números, fue editada entre el 1 de junio de 2002 y  el 13 de octubre de 2004. En la producción intervendrán distintos guionistas y diferentes ilustradores.20160721100558176_Página_4

20160721100558176_Página_5Lo significativo de la serie es el efecto provocado por el 11-S. Los atentados perpetrados por al-Qaeda en suelo estadounidense, a finales de 2001, tendrá intensas consecuencias sobre la industria cultural de aquel país. Lógicamente, la narrativa gráfica no pudo quedarse al margen, tanto por impacto psicológico sobre la ciudadanía, como por los efectos sobre las grandes editoriales. Entre las secuelas para la memoria cultural colectiva emerge la derrota de los superhéroes. La imagen de algunos ellos deambulando entre los escombros de las torres, sobrecogidos por la situación y colaborando con los civiles en los rescates; pero sobretodo, observamos rasgos comunes de penitencia entre muchos de ellos por no haber impedido la masacre.

El 11-S supuso una interesante trasformación en los contenidos del Capitán América, la guerra contra el nacismo se transforma en la lucha contra los nuevos peligros del siglo XXI, principalmente el terrorismo, una temática contemporánea y realmente enraizada con la sociedad estadounidense.

20160721100558176_Página_6

La primera página del #1 comienza con una secuencia de viñetas vinculadas al Vuelo 93 de United Airlines, las dos siguientes a Ben Laden y las sucesivas al Capitán deambulado entre los escombros de las Torres Gemelas buscando supervivientes. Durante la búsqueda desarrolla un primer monologo.

“Es la guerra,

¿Es este el rostro de vuestro gran Santán? ¿Es esta vuestra ofrenda a vuestro Dios?

¿Vuestra reverencia? ¿Vuestra oración?

Carniceros…

Decidles a los niños que es una guerra santa. Pero hemos visto lo que hay tras vosotros.

La hemos oído abrirse a gritos. Las puertas del infierno”.

Allí se encuentra con Nick Furia y allí discutirá por la realidad de las misiones. En este capítulo también se aborda los efectos islamófogos que pueda generar actos de este tipo sobre las comunidades occidentales con inmigración procedente de los países musulmanes. En todo caso, en sus monólogos se entiende un pensamiento casi unánime de patriotismo encabezado por el propio Capitán América.

Aquí va un segundo monólogo.

“Tenemos que ser más fuertes de lo que nunca fuimos.

O habrán vencido.

Podemos perseguirlos. Podemos limpiar de la Tierra cada rastro de sangre de su terror. Podemos convertir cada piedra que hayan tocado en polvo y cada brizna de hierba en cenizas. Y no importaría

Tenemos que ser más fuertes de lo que nunca fuimos… Como pueblo. Como nación. Tenemos que ser América. O habrán vencido.

Vamos a sobrevivir a esto… Nosotros, el pueblo.

Unidos por un poder que ningún enemigo de la libertad puede entender.

Compartimos… Somos… El sueño americano”.

Finalmente, se reincorpora a las tareas cotidianas, ahora tendrá que dirigirse a una población de Estados Unidos, allí, al-Tariq ha tomado rehenes y los retiene en una iglesia. Una frase se instala en las páginas “Esto es la guerra”, en donde un enemigo se enfrenta a la nación.

En enero de 2004, se incorpora a la serie el guionista Robert Morales y el ilustrador Chris Bachalo. Los efectos de la Guerra contra el Terror sigue siendo temas actuales para las historias. A partir del #21 se encadenan varios números #21-25- bajo el título, Homeland y vinculados a Guantánamo.

Pese a la renovación y modernización de los temas, ahora más vinculado a los problemas de seguridad para los Estado Unidos y se abandone el nacismo y su herencia, realmente se mantiene la idea del totalitarismo como el enemigo principal del Capitán América.vol 4 #22

Ilustraciones: Primero número, el que pone en marcha el volumen 4, ha sido ilustrado por John Cassaday y coloreado por Dave Stewart. Presentado a todo color, las primeras páginas, aquellas que se centran en los atentados del 11-S, los tonos son grises y marrones, con una apariencia de pesadilla, casi en blanco y negro.

Por otro lado, algunas de las portadas, recuerdan los carteles de propaganda patriótica editados y difundidos durante la Segunda Guerra Mundial.