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‘Les chemins de traverse’, de Le Roy y Saulman. Puentes para la paz entre israelíes y palestinos

9782849531037Título: Les chemins de traverse

Guion: Maximilien Le Roy

Ilustraciones: Saulman, Maximilien Le Roy

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Memoria gráfica, autobiografía, cómic reportaje

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: La Boite à Bulles, 2010

Páginas: 112

ISBN: 978-2-84953-103-7

Sinopsis: Maximilien recoge la historia del palestino Osama Abu Ayash y del israelí Matan Cohen, dos hombres que deciden reconducir su actividad política a través de grupos o movimientos que buscan la convivencia pacífica entre Israel y Palestina.

Relato: Este libro cierra el círculo de los trabajos de Le Roy vinculados con Palestina. El primero, proyecto que coordina, fue Gaza, un pavé dans la mer (2009) y el siguiente sería  Faire le Mur (2010).

En el tercer proyecto Maximilien se fija en la palabra árabe taayoush –Vivir juntos-, término que identifica a un movimiento judéo-arabe, impulsado en 2000, y que pretende crear conexiones entre los dos pueblos, intentando la mediación dentro del conflicto. Su aportación a esta iniciativa es simbólica, pues reúne en el libro a un palestino y a un israelí. Accedería a sus historias por distintas vías, y en esta búsqueda particular de la paz, regala un puñado de páginas para impulsar el diálogo.

La novela se divide en dos partes, más un apéndice que transcribe la entrevista realizada, en septiembre de 2009, en Jerusalén, a Michel Warschawski, activista israelí, presidente del Centro de Información Alternativa, militante comunista y con posiciones contrarias al sionismo.

cheminstraverse_8En la primera parte se recoge el camino recorrido por Osama Abu Ayash, un humilde palestino que narra su historia en primera persona y cuya vida ha sido asolada por el conflicto. La familia de su mujer pierde en poco tiempo a varios de sus miembros, dos de los hermanos son abatidos por miembros del ejército israelí. La frustración es un sentimiento peligroso que puede llevar a realizar actos desesperados e irreversibles. En su camino se cruzarían varios miembros del movimiento israelí-palestino ‘Circulo de parientes’, grupo que terminará por reconducir la situación personal y familiar de Osama.

Matan Cohen es un joven israelí, objetor de conciencia, que milita en grupo “Anarquistas contra el Muro”, se dedica a contar la situación de guerra enquistada que se vive en esta región. Ahora acudirá como conferenciante para exponer su visión de la situación en charla ante centenares de asistente. El contexto lo encontramos en diciembre de 2009, aunque se hace eco de las consecuencias de la operación Plomo Fundido, cuyo resultado sería la muerte de 1.400 personas.cheminstraverse_5

Diseño ilustraciones: El libro de divide en dos partes, la primera dedicada a Osama y la segunda a Matan. Ambas presentan estilos gráficos diferenciados. La primera pertenece al trabajo de Saulman y la segunda ha sido ilustrada por Maximilien.

Saulman nos ha dejado un trabajo a todo color, impecable, magnifico, sobrecogedor. Los tonos son terrosos y oscuros, la figuras son perfectamente reconocibles, con retratos muy realista y naturales. Los ambientes cuentan con diseño reconocible, centrándose en espacios muy concretos, como el campo, la prisión o la ciudad.

Desde la perspectiva de la narrativa gráfica, se utilizan todo tipo de planos y perspectivas, destacando los primeros planos con rostros expresivos. No existe una estructura regular en la distribución y forma de las viñetas, pero en cualquier caso se ha generado un buen ritmo narrativo.

Le Roy ha elegido un estilo bícromo, incluso ha incluido una fotografía para recalcar la verosimilitud de la historia narrada. Ha utilizado el lápiz y el tono sepia para crear masas o fondos. Su trabajo presenta un estilo muy directo, prácticamente pare que son apuntes tomados rápidamente, quizá busca aportar un ejercicio de periodismo instantáneo.

‘Granja 54’, de los hermanos Seliktar. Crecer dentro de un país en guerra

granja-54Título: Granja 54

Guion:  Galit Seliktar

Ilustraciones: Gilad Seliktar

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Memoria gráfica, autobiografía

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: Bilbao: Astiberri, 2010

Edición original: Meshek 54, Ferme 54. Paris: Çà et là

Páginas: 128

Formato: rústica con solapas

ISBN: 978-84-92769-96-4

Sinopsis: Noga recuerda, tres experiencias vividas en 1981, 1983 y 1989, momentos que marcan el paso por la adolescencia y la juventud, incluida la experiencia como soldado El lugar de referencia es la residencia familiar, la Granja 54, situado en un pueblo próximo a Jerusalén.granja54_03

Relato: Noga personaliza el relato de la poetisa israelí Galit Seliktar, quién aborda los reflejos traumáticos que dejan en la memoria ciertos momentos, como la muerte del hermano pequeño ahogado en la piscina, enterrar un perro muerto o el desalojo de una aldea palestina cuando formaba parte del ejército.

La narración en primera persona demuestra la necesidad de dar salida a los monstruos de la juventud, como en un ejercicio de terapia que ayude a superar y a reparar las heridas de pasado.

Igualmente, la novela nos aporta una nueva perspectiva, muy distinta a otras ya observada, de la perdida temprana de la inocencia cuando los niños crecen en lugares sometidos a largos conflictos, aunque adornada con uno fino barniz de sensualidad.

Diseño ilustraciones: Gilad Seliktar es el encargado de ilustrar los recuerdos de su hermana Galit. Para ello ha empleado una textura en bicromía, el negro del lápiz que delinea las figuras y los ambientes, a veces acompañado de masas compactas con tonos marsala. La ilustración es difusa, como entre tinieblas, pero con figuras naturalistas y una recreación de los ambientes que nos traslada una sensación constante de agobio espacial.

La narrativa gráfica, pese a la reflexión anterior, es dinámica, efecto que se consigue mediante el empleo de todo tipo de planos y perspectiva, aunque la sensación de movimiento está limitado.i

La presentación de la historia es muy sencilla, tres ilustraciones con formato apaisado por página.  El relato se ajusta en la parte superior, sin bocadillo, y recoge los recuerdos, en primera persona, de Noga. Los diálogos, poco frecuentes y breves, se encierra en un bocadillo que recuerda la forma del humo.

Impacto en medios:

Jiménez, Jesús (2011): “’Granja 54’, un cómica que mezcla la inocencia, la sensualidad y la muerte”. Rtve.es, [en línea] 24 de febrero. Disponible en: http://www.rtve.es/noticias/20110224/granja-54-comic-mezcla-inocencia-sexualidad-muerte/410697.shtml

‘Les amandes vertes’, de las hermanas Hermans. Todos quieren hablar de Palestina

almendra verdesTítulo: Les amandes vertes. Lettres de Palestine

Guion: Anaële Hermans

Ilustración: Delphine Hermans

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: cuaderno de viaje

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: Paris:  Warum  2016

Edición original: Paris: Warum, 2011

Páginas: 152

ISBN: 9782365351294

Sinopsis: Recuerdos del viaje que llevaría a la belga Anaële, en 2008, a Cisjordania, con residencia en Belén, como voluntaria para trabajar con una organización dedicada a los jóvenes palestinos.almedras verdes_p1

Relato: El periodo de estancia como voluntaria se desarrolla entre los meses marzo y octubre de 2008, un periodo de tranquilidad e interregno entre la entre la Crisis de Gaza, de enero, que termina con la operación Inverno Caliente de febrero, y el Conflicto de la Franja de Gaza entre diciembre de 2008 y enero de 2009, que también se conoce como Operación Plomo Fundido.

Postales enviadas desde Bélgica por Delphine para Anaële a modo de conexión entre su mundo habitual y su proyecto personal desarrollado en Palestina. También en aquel año, ya se había levando el 60 del muro de separación entre israelíes y palestinos. Precisamente, esta construcción es una constante visual de la novela.Almedrasverdes_p2

El guion literario recorre una serie de temas, el principal se centra en el contacto de Anaële con los palestinos a través de la organización. A partir de aquí se añade las observaciones sobre Palestina e Israel, incluso a través de las jornadas turísticas. Así veremos a través de sus ojos, Jerusalén, los asentamientos de colonos, los lugares de conflictos, el agua, el muro, el aislamiento de los palestinos. Es una forma mas, desde la perspectiva de una joven belga, de contar mediante una novela gráfica, lo que ocurre en el conflicto interminable entre Israel y Palestina.

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Todo ello se narra en forma de misivas enviadas a su hermana Delphine, entre las que intercalan postales remitidas por esta desde Bélgica a Anaële. De hecho el guion se base en cartas, correos electrónicos y conversaciones telefónicas.

Diseño ilustraciones: Como punto de partida, Delphine conto con abundante documentación fotográfica propia y otra procedente de Internet, junto a la observación sobre el terreno realizado durante 3 semanas por ella misma. Todo ello fundamental para recrear lugares y ambientes.

El trabajo se presenta en blanco y negro, lápiz y carboncillo. Las representaciones humanas son tipo figurativo con un diseño similar al que se suele utilizar para las ediciones ilustradas dirigidas a un público juvenil. Las viviendas a veces se representan de manera plana, como si fueran escenarios teatrales. De hecho, la novela gráfica carece de volumen.

‘Du Printemps arabe aux coulisses de l’Elysée’, de Cappatte. Otra perspectiva del cómic reportaje

Cubierta_BDReporterTítulo: BD Reporter. Du Printemps arabe aux coulisses de l’Elysée

Guionista: Patrick Chappatte

Ilustrador: Patrick Chappatte

Género editorial: BD

Género temático: sátira política

Temática: primavera árabe-Túnez; conflicto Israel Palestina

Edición consultada: Suiza: Glenat, 2012

Páginas: 111

ISBN: 9782940446278

Sinopsis: El libro incluye seis reportajes de actualidad internacional, como la primavera árabe, el conflicto israelo-palestino, así como la situación en algunas regiones subsaharianas o del Cáucaso.

CHAPPATTE BDReporter 6Relato: Chappatte, como reportero, visita y observa algunos de los puntos calientes de la actualidad, traslada su percepción del entorno a través del cómic reportaje, del comic journalism, cuyo estilo alternativo fue abierto por Joe Sacco. De los seis reportajes no interesan dos de ellos.

En el primero, “Tunisie. En remontant la revolution” (p. 6-31), intenta conectar con la situación político-social en Túnez tras los hechos que impulsaron la primavera árabe. No es un trabajo estático, sino que viaja a los distintos puntos calientes del país, asumiendo los habituales riesgos de los reporteros, y formalizando entrevistas con el fin de obtener testimonios de primera mano o transitando por los barrios.

En el segundo, “Palestine. Dans l’enclos de Gaza” (p. 50-69), en enero de 2009, viaja a Gaza, en el enésimo momento de crisis, entrando en los territorios a través de la frontera con Egipto. Chappatte quiere comprobar con sus propios ojos los efectos del periodo denominado como Plomo Fundido, 25 días de enfrentamientos que comienza el 19 de diciembre de 2008, cuando militantes palestinos lanzan varios cohetes tras concluir una tregua de seis meses pactada entre Hamas e Israel. Varios días después grupos palestinos lanzarían más de cien cohetes sobre el sur de Israel. El 27 de diciembre, Israel pone en marcha la operación ‘Plomo fundido’, la más sangrienta desde 1967. El 21 de enero, concluye las operaciones militares: 1.300 palestinos muertos –un tercio son niños-; 13 soldados israelíes muertos, 4 civiles fallecidos; 45.000 palestinos han sido obligados a abandonar sus hogares; 4.000 edificio afectados.CHAPPATTE BDReporter 18

El estilo de reporterismo es el mismo, visitar los lugares de interés, ver con sus propios ojos los efectos producidos y contactar con personajes relevantes para conseguir sus testimonios. En ambos reportajes, el autor incluye una pequeña introducción para contextualizar su trabajo a pie de campo.

Diseño ilustraciones: el estilo es personal, aunque con algunos rasgos que lo asemejan a Joe Sacco, principalmente aquel por el cual el mismo se incluye en los reportajes, junto al interés por conseguir testimonios de primera mano y que estos sean relevantes visualmente.

Los reportajes se presenta, fundamentalmente en blanco y negro, aunque con la inclusión de algunas viñetas a todo color. Los trazos ligeros, los personajes se presentan de con formas figurativas, pero dando relevancia a las personas entrevistadas. Por ejemplo, siempre incluye una fotografía, con un primer plano de los rostros de cada uno de ellas, pero retocadas para dar un aspecto cercano al cómic.

Desde el punto de vista visual, no existe, pues no lo pretende, una narración con ritmo, más bien son retazos con aquello que más le interesa. Por tanto, no existe ritmo, se trataría de un álbum. Sin embargo, la lectura es dinámica y directa.

‘Ben Qutuz brothers’ de Èmile Bravo. Una visión ácida del pueblo palestino

1-1Título: Ben Qutuz brothers en ¡la tierra de la frustración!

Guionista: Émile Bravo

Ilustrador: Émile Bravo

Género editorial: Historieta

Género temático: Satírico

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: El Manglar. Revista de historieta e ilustración, (1), enero 2007, pp. 40-49

Edición original: Ferraille illustré, (26) enero 2005

Páginas: 10

Formato: Revista ilustrada

Sinopsis: Historia dramática vivida por los hermanos Ben Qutuz, dos jóvenes palestinos encerrados en la Franja de Gaza.

10Relato: Dos críos de la Franja de Gaza, que juegan a ser superhéroes, sin pretenderlo, son absorbidos por el conflicto que azota esta parte del mundo. Si ningún tipo de diálogos u otros textos, se desarrolla toda la historia, cuando esto chavales se encuentran frente a grupo de soldados israelíes, momento que genera una grave situación, crisis que es resuelta por una militar. Sin embargo, sus vidas y la de su madre no pueden quedar al margen del horror cotidiano de Gaza, siendo arrastrados por las circunstancias  del entorno político y social.

Èmile nos ha trasmitido, a su manera, la realidad del pueblo palestino y de su lucha contra Israel.

Diseño ilustraciones: Esta propuesta está basada principalmente en la narración visual, pues en los bocadillos tan solo aparecen dibujos, iconos y símbolos. La historieta esta ilustrada a todo color, aunque predominan los tonos verdes y rojizos, colores que nos permite identificar a cada uno de los personajes. Estos adquieren una definición típica de la historieta, en donde sobresalen, por encima de cualquier otra circunstancia, los actores. Cada página incluye tres filas de ilustraciones con tres recuadros por línea.

‘Palestina», de Bernardo Vergara. Una interpretación personal del conflicto entre israelíes y palestinos

Palestina_(1)81 1Título: Palestina. Un vistazo al pasado, una mirada al presente

Guionista: Bernardo Vergara

Ilustrador: Bernardo Vergara

Género editorial: Tebeo

Género temático: Satírico

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: Conseyu de la Mocedá del Principáu d’Asturies, la Coordinadora de ONGD’s del Principado de Asturias, 2015

Páginas: 20

Formato: Electrónico

http://www.cmpa.es/v_juventud/informacion/informacionver.asp?cod=31549&te=5227&idage=37048&vap=0

http://www.bernardovergara.com

Sinopsis: Breve relato satírico didáctico introductorio sobre el origen, las causas y la situación entre israelíes y palestino.

Relato: El tebeo es un encargo del Conseyu de la Mocedá del Principáu d’Asturies, la Coordinadora de ONGD’s del Principado de Asturias y el Comité de Solidaridad por la Causa Árabe y apoyado por la Agencia Asturiana de Cooperación al Desarrollo, cuyo destino era presentar un producto, de carácter divulgativo y con un marcado rasgo satírico, sobre el conflicto entre Israel y Palestina.

Palestina_(1)81 15El relato esta presentando con un claro color palestino, lo que le quita objetividad. Se observa una dicotomía marcada conscientemente entre el bien y el mal, donde Israel es el pueblo opresor y los palestinos los oprimidos. Se trata de una interpretación muy personal de la historia actual relatada a lo largo de 10 capítulos o temas.

El autor ha marcado claramente los males de Israel, pero se ha olvidado de los factores negativos palestinos, procesos que han supuesto lo que se denomina acción-respuesta. Es curioso que en el relato histórico, pese a su importancia, no aparecen algunas de las acciones palestinas, como la masacre de Múnich (1972) o que los túneles, al margen de servir para introducir todo tipo de productos de primera necesidad para la población, también se utilizaba para el contrabando de armas. En definitiva, aunque es loable la intención, creemos que este tebeo ha adquirido ciertos rasgos propagandísticos.

Diseño ilustraciones: Formato a todo color, con ilustraciones realizadas desde la perspectiva del tebeo y con personajes diseñados con caracteres satíricos. Destaca la portada, muy contundente. Los palestinos sobreviven amontonados en pequeños islotes dispersos por un mar verde.

Cada página cuenta con cuatro viñetas con formato vertical. Y, como un recurso poco corriente, se incluyen notas gráficas al final del texto.

Impacto en medios:

Martínez Pita, Pablo (2015): “Viñetas que abren ventanas al mundo”. Abc.es, [en línea] 30 de octubre. Disponible en: http://www.abc.es/cultura/cultural/abci-vinetas-abren-ventanas-mundo-201510301906_noticia.html.

«Una judía americana perdida en Israel». La visión acida de Israel presentada por Sarah Glidden

portadaTítulo: Una judía americana perdida en Israel

Guionista: Sarah Glidden

Ilustrador: Sarah Glidden

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Diario de viajes

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: Barcelona, Norma Editorial, 2011

Edición original: Vertigo, 2010.

Páginas: 208

Formato: Cartoné

ISBN: 978-84-679-0478-9

Sitio oficial para el libro de Norma Editorial

Web oficial de la autora

Sinopsis: Relato de carácter autobiográfico, de la estancia realizada por Sarah junto a su amiga Melissa, estadounidenses de origen judío. Ambas, como jóvenes judías, activarán la opción de Derecho de nacimiento, un viaje programado y gratuito cuyo objetivo es la inmersión político-cultural, durante unas semanas, para estrechar los lazos entre los viajeros e Israel.

Relato: En un primer momento las vivencias de Sarah fueron trasladadas a un pequeño cómic, experiencia insuficiente, por lo que el proyecto sería reconducido hacia un formato de mayor extensión: How to Understand Israel in 60 Days or Less. Una novela gráfica muy personal que trasmite una visión asombrosamente crítica. Como preámbulo al viaje, Glidden realizaría cierta labor de documentación, una actitud que buscaba definir algunos pensamientos “independientes”; principalmente sobre la situación de Israel, de su historia y la de algunos de los lugares icónicos, pero sobre todo, quería tener una opinión propia sobre la situación de los palestino. Por este motivo, todas sus reflexiones son profundamente críticas, pues entiende que el viaje en si mismo, programado al milímetro, dirigido, muestra todas las situaciones posibles desde una representación artificial, encorsetada, muy vinculada a la propaganda del estado de Israel. Se siente y no quiere ser manipulada. Por todo ello, siempre buscará perspectivas distintas, más espontáneas, pero sobre todo quiere conocer, en primera persona, la versión del otro. Por todo ello, antes de abandonar Israel intentará de varias maneras entrar en alguno de los territorios palestinos.

Su afán es comprobar si aún es posible la paz entre israelíes y palestinos.

En definitiva, todo el relato está repleto de pregunta lanzadas al interlocutor que tiene en frente, de continuas reflexiones personales, de abundantes pensamientos críticos para desmenuzar la información recibida. Quizás, en algunas ocasiones, el relato es denso, demasiada información en tan poco espacio.

Por tanto, el relato es autobiográfico, el formato diario o cuaderno de viaje, marcado en muchas ocasiones, por un estilo periodístico inquisitivo, por lo que podría clasificarse como un cómic reportaje, formato que recuerda dos los estilos yuxtapuestos, el de Guy Deliste –Crónicas de Jerusalén- y Joe Sacco –Palestina y Notas al pie de Gaza-.

Diseño ilustraciones: Novela gráfica a todo color, con tonos muy vivos, cuyos trazos parecen seguir la técnica de la acuarela. Los lugares son realistas y la definición de los personajes tiene un estilo entre naturalistas y esquemático. La narrativa visual se estructura a lo largo de tres hileras de viñetas, frecuentemente dos o tres por hilera. Igualmente, disponemos de todo tipo de planos: de detalle, general, frontal, lateral, picado, contrapicado, planos superpuestos, perspectiva profunda, etc. En ningún momento desprecia cualquier marco, por ejemplo, Sarah siempre forma parte de la narración, parece una marioneta de si misma. Y, finalmente, destacaría la consecución de un excelente ritmo en la secuencia de viñetas, técnica que nos permitiría apreciar cierto efecto de movimiento.

Los bocadillos, con fondo blanco, de forma globular para los diálogos y cuadrangular para las reflexiones o explicaciones. En ocasiones, los dialogo enlazan varios bocadillos.

Como gentileza narrativa, Sarah ha incluido un mapa de situación al inicio de cada capítulo.

Impacto en medios:

Jiménez, Jesús (2011): “Sarah Glidden: ‘Sigo teniendo esperanzas en la paz entre judíos y palestinos’». Rtve.es, [en línea] 20 de mayo. Disponible en: http://www.rtve.es/noticias/20110520/sarah-glidden-judia-americana-perdida-israel/433442.shtml-

Punzano Sierra, Israel (2011): “Mil dudas en conflicto”. El País, [en línea] 22 de mayo. Disponible en:http://elpais.com/diario/2011/05/22/cultura/1306015203_850215.html.

«Estado de Palestina», de Sarah Glidden. Cómic periodístico

PORTADA-ESTADO-DE-PALESTINATítulo: Estado de Palestina

Guionista: Sarah Glidden

Ilustrador: Sarah Glidden

Género editorial: Cómic

Género temático: Periodismo gráfico / cómic periodístico

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: Barcelona: Norma Editorial, 2012.

Edición original: 2011

Páginas: 5

Formato: Digital

Sitio web: http://www.cimoc.com/issue.asp?G000000003/estado_de_palestina y http://sarahglidden.com/state-of-palestine/

Blog de autor: http://sarahglidden.com

Sinopsis: En 2011, Sarah consigue viajara a los territorios palestinos. Allí conocerá y entrevistará a Khaled Jarrar, un joven artista visual de Ramala, quién ha diseñado un sello del Estado Palestino destinado a validar los pasaportes de aquellos que crucen la frontera. A su estilo, es una forma personal de reivindicar el reconocimiento de Palestina como estado.

Estado_de_PalestinaRelato: El relato tiene el estilo de entrevista periodística, con un contenido que trasmite un tono directo, sencillo y reivindicativo.

Diseño ilustraciones: Glidden mantiene su estilo personal, con dibujos naturalistas y colores terrosos, vivos y luminosos. Cada página contiene dos líneas de viñetas con uno o dos recuadros. Los bocadillos, con fondo blanco y texto estándar, son de formato irregular, y contienen el diálogo. A veces, por su volumen, dominan todo el escenario dentro de los recuadros.

Impacto en medios:

EFE (2012): “El cómic periodístico gana discípulos”. Diariodenavarra.es, [en línea] 6 de mayo. Disponible en: http://www.diariodenavarra.es/noticias/mas_actualidad/cultura/2012/05/07/el_comic_periodistico_gana_discipulos_79440_1034.html

«Dangerous toys». El cómic como herramienta de propaganda

hamas_comics_for_kidsTítulo: Dangerous toys

Género editorial: Cómic

Género temático: Propaganda política

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: 2006

Páginas: 2

Formato: Digital

Sitio web: http://www.al-fateh.net

Sinopsis: Dos muchachos palestinos –van o vuelven de la escuela- se encuentran con varios juguetes abandonados en la calle. Uno de ellos quiere cogerlos, el otro se lo impide, pues teme que sean bombas trampas israelíes.

Relato: Hamas cuenta con una web destinada a los niños y jóvenes palestinos www.al-fateh.net. Entre los contenidos se incluyen varios cómics, historietas cortas, de una o varias páginas. El tono es educativo, pero también de adoctrinamiento. Y se mueve a lo largo de todo tipo de temáticas. De 2006, tenemos este pequeño panfleto, aunque originariamente difundido en árabe, aparece también en inglés gracias a la labor de Palestinian Media Watch (http://www.palwatch.org). El relato tiene por objeto evitar que los niños no toque ningún tipo de jugué abandonado, pues estos son una trampa explosiva colocada por el “diablo sionista”. En la segunda de las paginas aparece un amplio catálogo de dichos juguetes. El lenguaje es sencillo y directo, pero más propio de adultos que de niños.

dangerous_toysLa narración de la historia, siguiendo el modelo de escritura en árabe, y, por tanto, la lectura, se realiza de derecha a izquierda.

Diseño ilustraciones: La ilustración es sencilla, quizás torpe, en donde los niños tienen rasgos de adolescentes, con una representación extremadamente limpia, muy occidentalizada y con rasgos cargados de inocencia. Los colores, azules, rosados y amarillos, son cálidos. El objetivo es conseguir una imagen positiva y solidaria, aunque el público principal sean los propios palestinos.

La narración gráfica, para la primera página, está organizada en tres tiras con dos viñetas por tira. La segunda, como he comentado en el párrafo anterior, es una única viñeta en cuyo interior se recoge el catálogo de juguetes trampa.

«Hamas. Terror and tyranny in Gaza». El cómic como herramienta de propaganda

IDF-HAMAS-COMICS 1Título: Hamas. Terror and tyranny in Gaza

 

Género editorial: Cómic

Género temático: Propaganda

Temática: Conflicto Israel Palestina

Edición consultada: Israel Defense Forces, 2013

Páginas: 8

Formato: Digital

Sitio web: https://www.idfblog.com/blog/2013/11/17/hamas-comics-terror-tyranny-gaza/

Sinopsis: Breve historia de la organización Hamas, junto a una descripción estereotipada, desde la perspectiva del ejército israelí, que incluye el adoctrinamiento de niños para convertirlos en terroristas o la crítica por la situación de la mujer palestina.

Relato: El micro comic fue divulgado tras la operación del ejército israelí, “Pilar de Defensa” (2012). Este manual, algunos medios israelíes así lo han definido, con forma de historieta para niños y adolescentes, consolida este formato en la guerra de propaganda entre ambos bandos, complementado con su difusión a través de blogs, twitter o webs.

El tono general del cómic se debe incluir dentro del marco de la propaganda, de la lucha contra el enemigo, con una función extremadamente recargada al ser el ejército el editor de la obra. En definitiva es una herramienta más de propaganda al servicio del ejército israelí.

El relato se centra en tres contenidos, que incluye un breve recorrido a lo largo de la historia de Hamas como organización, la utilización de campamentos para adiestrar a los niños para convertirlos en terroristas o la descripción de posición real que ocupan las mujeres en Palestina. Todo ello trufado con estadísticas de la actividad terrorista que incluye el lanzamiento de misiles, los atentados suicidas o la construcción de túneles para el tráfico de armas.

IDF-HAMAS-COMICS 5La contra cubierta, sobre un fondo blanco, con bandera de Israel, que incluye el anagrama de las FDI, se ha incluido el siguiente texto: «El ejército israelí hará todo lo posible para detener el terror de Hamas y proteger al pueblo de Israel».

Diseño ilustraciones: El ilustrador ha elegido una estética infantil y los colores caquis, todo elaborado mediante un diseño gráfico informático. Cada página tiene, de manera habitual, cuatro filas horizontales de viñetas, bien única o compartimentada en dos.

Con respecto a las figura destacan ciertos aspectos, las caras, primero de inocencia, después de no entender nada y, finalmente, de fiereza y maldad tras el entrenamiento; o la imagen, ciertamente atractiva, de las jóvenes palestinas cuando, estas, mantenían un status de libertad personal.

Impacto en medios:

Petré, Christine (2013): “Israeli military raleases Hamas comic book”. Youmiddleeast.com, [en línea] 28 de noviembre. Disponible en: http://www.yourmiddleeast.com/features/israeli-military-releases-hamas-comic-book_19795