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La Guerra Civil televisada. Reseña del libro

9788415544203Hernández Corchete, Sira (ed.)

La Guerra Civil televisada. La representación de la contienda en la ficción y el documental español.

Salamanca: Comunicación Social, 2012. 219 págs.

ISBN (edición impresa): 978-84-15544-20-3

ISBN (edición eBook): 978-84-1544-21-0

La monografía colectiva analiza e interpreta la producción televisiva, documentales y ficción, concerniente a la Guerra Civil española. El sumario de la obra se sintetiza en una introducción, siete capítulos organizados en dos partes, «La Guerra Civil española desde una perspectiva documental» y «Ficción en torno a la Guerra Civil española», y un epílogo.

Hernández Corchete, responsable del preámbulo, «Introducción. La televisión española como instancia productora de la memoria colectiva e histórica sobre la Guerra Civil» (p. 9-20), concluye, pese a lo que podría parecer, que esta temática tiene una escasa representación en la programación de las televisiones. A partir de la introducción, los textos se articulan a lo largo de las dos partes.

El primer capítulo, escrito por S. Hernández Corchete, «La mirada documental de la Guerra Civil en el tardofranquismo y la Transición. De la celebración de la paz a la búsqueda de la reconciliación nacional» (p. 23-52), es una profunda revisión de la presencia del conflicto en la programación de TVE, desde sus inauguración (1956) hasta los años ochenta, es decir durante el Franquismo, en donde el conflicto se presenta despolitizado, y la Transición, que tienen como objeto un afán democratizador. En cualquier caso, las producciones estuvieron «al servicio de la legitimización de los respectivos sistemas políticos vigentes en España…radicalmente opuestos» (p. 50). Cualidad a tener en cuenta, pues durante ese tiempo, Televisión Española era el único emisor; es decir, disponíamos de un modelo único de representación de la Historia.

J.C. Ibáñez, «Historia y relectura del consenso transicional en los documentales televisivos. El caso de La memoria recobrada» (p. 53-78), indaga en la producción temática a partir de los años noventa. La dilatada lista de títulos también recoge los filmes de propaganda franquista emitidos durante dicho periodo. La primera conclusión, obvia, es que la programación y la producción dependen del partido que gobierna en cada momento. Otra de las aseveraciones, interesantes, es la larga lista de periodistas encargados de los productos audiovisuales. Esta larga introducción tiene por objeto dar paso al análisis de una de las series, por su estructura narrativa, quizá la más interesante de la pasada década: La memoria recobrada. Dirigida por el periodista Alfonso Domínguez y emitida en La 2 (2006), plantea una visión analítica y crítica, lo que le lleva a revisar cual el significado real de la memoria, otorgando al contenido un valor trasgresor de «las normas del paradigma de representación transicional» (p. 75)

A partir del siguiente trabajo abordamos las propuestas desde los canales periféricos, en concreto el catalán y el vasco. E. Castelló se encarga de TV3, «Memoria en conflicto. Guerra Civil y posguerra en los documentales de la televisión catalana» (p. 79-100). A partir de un recuento exhaustivo de producciones, plantea algunas ideas atrayentes, como el uso, cada vez más frecuente, de la Historia por los medios de comunicación, que incluye la siguiente reflexión: «Deberíamos diferenciar entre los hechos históricos, estudiados por los historiadores con base en evidencias, y las narrativas y discursos que circulan en la esfera pública, a menudo articulados a través de los medios de comunicación» (p. 80). Como ejemplo sitúa la visión del conflicto, teniendo en cuenta, tanto la ficción histórica, como los documentales y los reportajes, desde los planteamientos catalanistas.

S. de Pablo, esboza un curioso título «¿Invasión o conflicto fratricida? El País Vasco y la Guerra Civil en Euskal Telebista» (p. 101-118), capítulo que analiza la influencia política de los partidos en la programación del canal autonómico vasco, que desde el PNV, supone una interferencia en el imaginario del recuerdo, pues lo vincula con la propia memoria. Aunque la producción es importante, se ha centrado en dos series documentales, Todavía ayer (1991-1992) y la Guerra Civil en Euskadi (1996), ambas dirigidas por el periodista Koldo San Sebastián «principal exponente de la historiografía vinculada al PNV» durante las décadas de los ochenta y noventa (p. 104). Quizá, desde el punto de vista metodológico, de Pablo recuerda la importancia de no separar, a la hora de trabajar con este tipo de materiales, el contexto político y social en el que se produjeron las series.

Ahora nos adentramos en la segunda parte del libro, dedicada al análisis de las producciones de ficción histórica. Cada uno de los investigadores irá proponiendo sus conclusiones centradas en algunos de los títulos producidos.

El trabajo de F. López, «Ardor democrático, ficciones bélicas y TVE en la década de 1980» (p. 121-140), debería ser enlazado con el de Hernández Corchete, viéndose como un complemente de aquel. En el señala la importancia de la II República y la Guerra Civil como argumento en una programación bajo la sombra del PSOE. Sin embargo, y situándose, como un punto y seguido de un trabajo propio anterior, ahora ha seleccionado dos series de ficción, La Plaza del diamante y Lorca, muerte de un poeta. López, con un planteamiento metodológico homogéneo plantea los siguientes temas de análisis: revisión del estatus social de los autores, Redondela y García Lorca, en la sociedad española del momento; el uso de la lengua y de la música; observación con respecto a la reconstrucción los ambientes; y el discurso sobre la guerra.

La propuesta de R. Gutiérrez Delgado y P. Diego González, «El contexto prebélico en La Señora y 14 de abril. La República. Representación dramática y producción del mito» (pp. 141-168), me parece una de las más interesantes. El trabajo aborda, tanto la contextualización televisiva de las series, como el modo de presentación de los aspectos históricos a través de la ficción dramática. Aquí, teniendo en cuenta los aspectos de la narración audiovisual, plantea la perfecta sintonía entre la tradición dramática teatral española y las series, ambas producidas por TVE y Diagonal TV: La Señora (2008-2010) y 14 de abril. La República (2011-). En definitiva, mediante la recreación de los ambientes y de los lugares, junto al estilo dramático del teatro español de finales del siglo XIX y principios del XX, se consigue recuperar la memoria histórica (p. 167).

J.C. Rueda Laffond y E. Galán Fajardo, «Huellas y sombras. La Guerra Civil en la ficción televisiva histórica nacional (2001-2012)» (p. 169-196), completan la revisión de títulos con dos nuevas series, ambas producidas por TVE y Hill Valley, Plaza de España (2011) y Amar en tiempos revueltos (2005-2011; 1500 entregas).

Este loable trabajo colectivo ha querido abordar el lugar ocupado la Guerra Civil como temática dentro de la producción televisiva, mayoritariamente originada en TVE. Lógicamente, como ya ha apuntado alguno de los autores, cada una de los títulos tiene una contextualización sociedad y política propias, que para Cataluña y Euskadi, implican una argumentación nacionalista.

Publicada en la revista Historia y Comunicación Social, vol. 19 (2014), pp. 391-393. Disponible en: http://revistas.ucm.es/index.php/HICS/article/view/47567/44585

Secretos oficiales. Cuando la opinión pública tiene derecho a saber

La historia, concretamente algunos tipos de hechos, suele repetirse pero con distintos personaje. Edward Snowden, antiguo empleado de la CIA y la NSA, en 2013, utilizando varios periódicos de todo el mundo, divulgaría documentos clasificados como alto secreto en donde se hizo público los programas de vigilancia masiva, indiscriminada o con objetivos marcados, a través de las redes de Internet y telefónicas a ciudadanos y gobernantes de todo el planeta.  En 2010, de manera coordinada, varios medios de todo el mundo (El País) hacían público 92.000 documentos sobre la Guerra de Afganistán (2004-2009). WikiLeaks, Julian Assange, había filtrado los llamados Diarios de la Guerra de Afganistán. No serían los únicos papeles divulgados y durante ese mismo año otros lotes verían la luz, como los Registros de la Guerra de Irak o los Cablegate. Todos los documentos habían sido aportados por Bradley Edward Manning, soldado y analista de inteligencia del ejército estadounidense. En 1971, Daniel Ellsberg filtraba a la prensa los denominados Papeles del Pentágono cuyo contenido revelaban datos muy reveladores sobre la Guerra de Vietnam.

Varios son los elementos comunes, en tres casos se utilizó a la prensa como medio de difusión pública; la administración estadounidense intentó parar su publicación; la administración estadounidense acuso a los responsables de traición, de antipatriotas, de revelar el contenido de documentos catalogados como secretos y de favorecer al enemigo; y buscó por todos los medios desacreditarlos ante la opinión pública. Las tres iniciativas se asocian a la idea de revelación de secretos, impulsando la difusión pública de ciertos documentos, cuyo contenido suele contradecir la versión oficial. Sin embargo, el efecto que se buscaba, el de movilizar a la opinión pública contra unos dirigentes que les ha mentido, no encontraría la relevancia pretendida.

ellsberg_time11101710628_400wikileaks-julian-assange-time-coveroriginalAlgunos de estos episodios servirían de inspiración para la producción de varios productos culturales audiovisuales, peliculas de ficción o documentales. Los Papeles del Pentagono ha generado un telefilme, Traición en el Pentágono (The Pentagon Papers,  2003. Dirigida por Rod Holcomb, UUEE, Productora, City Entertainment, Paramount Pictures, etc.) y el documental cinematográfico El hombre más peligroso de América. Mientras que el caso WikiLeaks y Julian Assange inspiraría una polémica pelicula, El quinto poder (The fifth estate, 2013. Dirigida porir Bill Condon, EEUU-Bélgica, Dream Works SKG). De los tres títulos, para comentar, selecciono el documental.

CaratulaEl hombre más peligroso de América (The most dangerous man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers).

Documental dirigido por  Judith Ehrlich y Rick Goldsmith. Productora: Kovno Communications. Nacionalidad: EEUU. Fecha: 2009. Metraje: 92′. Premios otorgados: National Board of Review (Premio Libertad de Expresión).

Argumento: El guión, en parte inspirado en el libro publicado por Daniel Ellsberg, Secrets: a memoir of Vietnam and the Pentagon papers (2oo2), muestra como Ellsberg, analista político de los departamentos de Defensa y Estado, uno de los ideólogos de la Guerra de Vietnam, compiaría y divulgaría una serie de documentos  que contradecian la versión oficial.

Web oficial del documental: http://www.mostdangerousman.org/

Ficha IMDB: http://www.imdb.com/title/tt1319726/

Ficha fiilmaffinity: http://www.filmaffinity.com/es/film339476.html

Daniel Ellsberg’s website: http://www.ellsberg.net/

Daniel Ellsberg en los años 60 formaba parte de la estructura de la administración estadounidense encargada de analizar y proponer respuesta o acciones en temas de política exterior, en concreto sobre la Guerra de Vietnam. Ellsberg, al margen de su formación universitaria, era marine. Gracias a su inteligencia y disposición era un funcionario respetado. Para valorar la marcha de la guerra acompañaría a una delegación, encabezada, entre otros político, por el Secretario de Defensa Robert McNamara. Trabajo sobre el terreno acompañando a las tropas, experiencia que le serviría para comprender el singo de la contienda, desfavorable para los intereses de Estados Unido, por lo que recomendaría ciertas actuaciones, recomendaciones que no fueron atendidas. Aquí observaría por primera vez que la opinión pública con conocía la verdad.

Al margen de esta experiencia, participaría en la elaboración de un documento, de contenido histórico, sobre Vietnam y EEUU. Una de las conclusiones más destacadas era la certificación de una verdad oficial y una verdad divulgada. En definitiva, los sucesivos presidentes involucrados en la guerra habían mentido a la opinión pública. Al mismo tiempo, iría conociendo a distintos personajes que participaban activamente en los movimientos de oposición a la Guerra. Todo en su conjunto le hizo cambiar la percepción de las cosas, transformación que le llevaría a enfrentarse a la Administración.

Fotocopiaría 47 volúmenes, 7000 páginas de información sobre la guerra, etiquetadas como secretas, con la idea de difundir, libre y universalmente, su contendido.

Desde mi pPentagon-Papers-NYT-quer-BM-Lifestyle-NOGI-TOWNerspectiva, la idea básica y relevante de la historia no se centra el personaje, sino en el deseo de revelar secretos oficiales, defendiendo, desde su perspectiva, el derecho de la ciudadanía a conocer la verdad. Asimismo, es interesante el mecanismo empleado para conseguirlo, utilizando dos vías: la prensa y ciertos representantes políticos.

A mediados de 1971, contactaría con The New York Time. Este periódico conseguiría llevar a  primera página los Papeles del Pentágono. La repercusión fue contundente, incluida la respuesta de la Presidencia que conseguiría la paralización de la divulgación de dichos papeles. Sin embargo, la estratégica planificada posibilitaría la publicación de los datos de manera progresiva y encadenada en 17 cabeceras.

Al mismo tiempo, Mike Gravel, senador demócrata que representaba a Alaska. conseguiría que los documentos pudieran hacerse público al integrar los papeles dentro de las actas de las sesiones del Senado.

El acto final llego con la decisión adoptada por el Tribunal Supremo, actuación que ratificaba que ratifica y amplia el valor de la Primera Enmienda. La seguridad nacional no puede esgrimirse como justificación para impedir la divulgación de determinados documentos públicos. En definitiva, la ciudadanía, la opinión publica de Estados Unidos, tienen el derecho a conocer las acciones de gobierno y la prensa es libre de hacerlo.

Julian Assange WikiLeaks (http://www.wikileaks.ch/ o http://www.wikileaks.org/)

Referencias:

Barsanti, C. (2009) «Film Review: The Most Dangerous Man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers». Film Journal,  [en línea], 1 de septiembre. Disponible en: http://www.filmjournal.com/filmjournal/content_display/reviews/specialty-releases/e3i0d1b247e2040d9db18b8118db69b132a

Foley, M.S. (2010) «The most dangerous man in America: Daniel Ellsberg and the Pentagon Papers, directed by Judith Ehrlich and Rick Goldsmith, First Run Features, 2009». The sixties. A journal of History, Politics and Culture, 3 (2), pp. 225-235.

Nerekan, A. (2013) “Top secret: espias en el cine de no-ficción” en Urkijo, P. (coord.), Muñecas, R. de las y Nerekan, A. (eds.), Cine de espías. Bilbao: Universidad del País Vasco, pp. 11-23. Disponible en: http://www.ehu.es/argitalpenak/images/stories/libros_gratuitos_en_pdf/Ciencias_Sociales/EL%20CINE%20DE%20ESPIASweb.pdf.

Fuentes no oficiales: Documental ¿Programando la nación? Publicidad subliminal

1368954875915La primera parte de ¿Programando la nación? arranca con una reflexión de Jeff Warrik, su autor, tras los atentados del 11 de septiembre de 2001: «Cuando por fin se posó el polvo sobre el paisaje americano sintió la necesidad de observar el mundo que le rodeaba«. Encontró demasiados interrogantes, demasiada incertidumbre y trató de responder una pregunta: «¿Y si estuvieran manipulando nuestro subconsciente con técnicas subliminales para obligarnos a hacer lo que quieren ellos?»

Cineastas, discográficas y publicistas, según numerosos autores y expertos, introducen deliberadamente contenidos dirigidos al subconsciente de las personas para manipular su voluntad (información TVE)

http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-noche-tematica/noche-tematica-programando-nacion-1-parte/1826240/

¿Existe la publicidad subliminal? Antes de encontrar su propia respuesta, Jeff Warrick se interesa por saber lo que piensa el americano medio al respecto. Según algunos estudios, el 57 % de los americanos cree en su existencia. En esta segunda parte del documental se aborda el potencial uso de este tipo de mensajes desde los poderes públicos, económicos y mediáticos (información TVE).

http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-noche-tematica/noche-tematica-programando-nacion-2-parte/1826291/

La muerte de Osama Bin Laden. Las fuentes no oficiales (III)

152008094[1]Para la búsqueda de Osama Bin Laden, Peter J. Bergen, analista de Seguridad Nacional para la CNN, cuyo currículo aporta una de las pocas entrevistas concedidas por el líder de al-Qaeda, es autor del libro Manhunt. The Ten-Year Search for Bin Laden from 9/11 to Abbottabad (New York, Crown Publishers, 2012), cuyo contenido nos muestra el largo e intenso proceso seguido por la CIA hasta dar con su localización. Este texto, en parte, ha sido utilizado en el guión de Zero Dark Thirty (Bergen, 2012) y para el filme documental producido por HBO Manhunt. Una de las informaciones más destacadas es el perfil de los analistas de la Agencia que constituyen los grupos dedicados a esta misión, mayoritariamente mujeres.

los-ultimos-dias-de-osama-bin-laden-natgeoLos últimos días de Osama Bin Laden (The Last Days of Osama Bin Laden, Carsten Oblaender, National Geographic, 2011)alterna datos relativos a la localización,  de los preparativos y el asalto a la residencia (Lanza de Neptuno), con un importante protagonismo de la Casablanca, junto a las investigaciones sobre el terreno realizadas en Abbottabad por el periodista P.J. Bergen. Quizá esta es la parte sobresaliente del documental, con escenas ilustrativas, pues aparen testigos que comentan aspectos de la vida cotidiana de algunas de los habitantes de la casa. Igualmente, merece la pena, aunque no tengan la calidad necesaria, por las imágenes tomadas la noche de la operación desde los alrededores o del interior del conjunto de edificaciones tras el operativo del comando de los SEAL.

El documental puede verse en las siguienes direcciones:

natgeohttp://www.dailymotion.com/video/xpqanq_natgeo-los-ultimos-dias-de-osama-bin-laden_tech

http://www.teledocumentales.com/los-ultimos-dias-de-osama-bin-laden-natgeo/

Aimg_mhp_c1 la caza de Bin Laden (Manhunt, Greg Barker, HBO, 2013), guión basado en el libro Peter J. Bergen, muestra el largo camino recorrido por la CIA contra al-Qaeda. La historia, narrada en primera persona por los agentes que integraban los grupos análisis de la Agencia, destacan por una serie de circunstancias: el aperturismo y la permeabilidad, no solo se muestran los rostros, sino que cierta información es divulgada libremente; la mayoría de los analistas son mujeres; y se habla sin rodeos y sin remordimientos del empleo de la tortura durante los interrogatorios, el resultado final lo justifica.

Website: http://www.hbo.com/#/documentaries/manhunt-the-search-for-bin-laden.

Prensa:

Palomo, M.A. (2013) «Una mirada a los últimos días de Bin Laden». ElPais.com, [en línea], 28 de abril. Disponible en: http://cultura.elpais.com/cultura/2013/04/28/television/1367176803_587676.html