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‘El arte de volar’. Una novela como terapia para Antonio Altarribia

arte-volar-01_Página_1Título: El arte de volar

Guionista: Antonio Altarribia

Ilustrador: Kim (Joaquim Aubert Puigarnau)

Prologo: Antonio Martín

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Memorias-Biografía

Temática: II República. Guerra Civil española. Exilio republicano. Postguerra

Edición consultada: Alicante: Edicions de Ponent, 2009

Páginas: 207

Formato: cartoné 29,5 x 22,5 cm.

ISBN: 978-84-96730-37-3

Sitio web: http://www.edicionsdeponent.com/cgi-bin/obra.asp?id=129

Blog de autor: http://www.antonioaltarriba.com/el-arte-de-volar/

Sinopsis: Estamos ante la historia de Antonio Altarribia López, un hombre mayor, quién toma la decisión de suicidarse saltando desde una venta de la Residencia de Lardero (La Rioja) en donde reside. A partir de aquí, Antonio Altarribia Ordoñez, su único hijo, toma las riendas de la narración para contar la historia de su padre, desde la infancia hasta el momento de precipitarse voluntariamente al vacío.

Relato: Empecemos por el prólogo, de Antonio Martín, escrito en un tono muy emotivo, en donde se justifica el tono comprometido con el que se cuenta la historia de Altarribia.

arte-volar-01_Página_2Las palabras de Martín son comprensibles, una vez que hemos conocido la biografía de Antonio padre. Antonio, hijo, a partir de unos apuntes dejados por su progenitor, toma las riendas de la narración, convirtiéndose en su propio padre para escribir en primera persona una biografía. Recordemos, que en las primeras viñetas observamos como el viejo Antonio busca el momento para el suicidio hasta saltar desde la cuarta planta. Su caída hacia el vacío, planta tras planta, irá coincidiendo, voluntariamente, con la estructura cronológica de la novela: 3ª, 1910-1931; 2ª, 1931-1949; 1ª, 1949-1985; y suelo, 1985-2001. Cada uno de los capítulos, muy desequilibrados en extensión, también es identificado por un título, una idea que para el autor resume a la perfección cada una de las fases de la vida de su padre: El coche de madera, Las alpargatas de Durruti, Galletas Amargas y La madriguera del topo. Quizá, los dos primeros sean anhelos, deseos y esperanzas de una vida mejor, los dos últimos, las amargas consecuencias de una vida difícil, truncada y con ideas traicionadas. Por otra parte, a pesar de ser una historia personal, a través de sus ojos y de sus sentimientos podemos recorrer buena parte de nuestra historia reciente.

arte-volar-01_Página_3Realmente la historia comienza en los años de la infancia, transcurridos en Peñaflor, un pueblo de la provincia de Zaragoza. Un lugar, duro y cruel, no solo por la difícil vida en el mundo rural español de principios de siglo; también por convertir a los hombres en seres rudos y despiadados, capaces de repetir, una y otra vez, los mismo signos de crueldad ancestral sobre los más débiles. Por tanto, es fácil comprender los movimientos migratorios, es sencillo entender los deseos de los hombres por encontrar un mundo mejor para ellos. Precisamente, en el segundo capítulo, el más extenso en páginas, capital en la historia personal de Antonio, en donde termina por definir su propia vida, coincide con los años determinantes de la primera mitad del siglo XX: la II República, la Guerra Civil, el exilio para los perdedores y la Segunda Guerra Mundial en suelo francés. Antonio, de ideología anarquista, reclutado para el ejército franquista, desertor de este, integrante del ejército popular, combatiente en varios frentes, exiliado en Francia y perseguido durante la ocupación alemana. En estos largos años, incluidos los de su infancia, verá morir a buenos amigos, contemplará traiciones e intentará disfrutar de los escasos buenos momentos que le ofrece la vida. Después, con el mundo en paz, pero en el exilio, su mundo ideológico y espiritual se ira paulatinamente desmoronando. Incluso, su regreso a España, pese a cierta normalidad, pues crea una familia, no le reportaría, salvo el nacimiento de su hijo, reencontrarse consigo mimos. Año tras año, aumenta su frustración, la sensación de la traición personal, con demasiados remordimientos, hasta el punto de centrarse en un estado de soledad permanente. Y como dice el autor: “Puedo igualmente asegurar que, aunque parecieran unos pocos segundos… mi padre tardó noventa años en caer de la cuarta planta”.

arte-volar-01_Página_4La narración es dura y contundente, demasiado castigo para el guionista. En este sentido podría entenderse la novela como un ejercicio de regeneración, de terapia para sobreponerse al duro golpe del suicidio del padre.

En cualquier caso, el texto es directo, pero con una gran capacidad de contar una larga experiencia en poco espacio. Y, aunque, como hemos señalado anteriormente, se trata de una narración en primera persona, son frecuentes los diálogos entre los distintos personajes, sobre todo con los compañeros de viaje de Antonio.

Diseño ilustraciones: La parte gráfica es obra del ilustrador Kim. La historia ha sido dibujada en blanco y negro, con tonos grises y con fondos habitualmente blancos. Cada página está estructurada en tres líneas de viñetas, frecuentemente distribuidas asimétricamente en dos viñetas por línea. Kim utiliza todo tipo de planos, desde los abiertos hasta lo de detalle, los picados, las escenas casi planas o las que tienen una perspectiva profunda. Dibuja, todo tipo de escenarios, interiores, rurales, urbanos, de batalla, íntimos o panorámicos.

Arte_volar-04Las figuras son naturalistas, aunque los rostros solo adquieren gran detalle cuando estos aparecen en primeros planos. No duda en emplear los desnudos, incluidas las escenas de cama, aunque con cierto pudor cuando dibuja a la madre de Antonio.

Por lo general, existe un buen equilibrio entre guión e ilustraciones, siendo escasas las viñetas con cierto aspecto de saturación de texto. Este se muestra mediante la utilización de letra mayúscula. Para los textos, en función de su origen, se emplearán distintos tipos de bocadillos, rectangulares, y situados en la parte superior de las viñetas para la narración en primera persona, y globulares para los diálogos.

Impacto en medios:

González, Lucía (2010): “La desgarrada ‘El arte de volar’ premio Nacional del Cómic”. Elmundo.es, [en línea] 16 de noviembre. Disponible en: http://www.elmundo.es/elmundo/2010/11/16/cultura/1289905941.html

Grau, Abel (2010): “’El arte de volar’, crónica del choque de utopía y realidad en la España del siglo XX”. Elpais.com, [en línea] 16 de noviembre. Disponible en: http://cultura.elpais.com/cultura/2010/11/16/actualidad/1289862004_850215.html

Pons, Álvaro (2010): “’El arte de volar’ es una obra maestra”. Elpais.com, [en línea] 16 de noviembre. Disponible en: http://cultura.elpais.com/cultura/2010/11/16/actualidad/1289862010_850215.html

Prado, África (2013): “El cómic ‘El arte de volar’ revoluciona Correa del Sur”. Diarioinformación.es, [en línea] 31 de agosto. Disponible en: http://www.diarioinformacion.com/cultura/2013/08/31/comic-arte-volar-revoluciona-corea/1410528.html

RTVE (2010): “’El arte de volar’, cuando el cómic es mucho mas”. Rtve.es, [en línea]. Disponible en: http://www.rtve.es/noticias/20100504/arte-volar-cuando-comic-mucho-mas/329941.shtml

Los surcos del azar. La Nueve según Paco Roca

lossurcosdelazarTítulo: Los surcos del azar

Guionista: Paco Roca

Ilustrador: Paco Roca

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: Bélico

Temática: Exilio republicano. II Guerra Mundial. La Nueve

Edición consultada: Bilbao: Astiberri, 2013

Páginas: 328

Formato: 17 x 24 cm

ISBN: 978-84-15685-36-4

Website: http://www.pacoroca.com/portfolio/los-surcos-del-azar

lanueve

Sinopsis: Paco Roca mantiene una larga conversación con Miguel Ruiz, republicano español exiliado en Francia. A través de sus recuerdos se reconstruye el largo y duro viaje de varios de los exiliados tras abanderar España desde el puerto de Alicante. Algunos de ellos formarían La Nueve, una compañía a las órdenes del capitán Dronne e integrada en la segunda división blindada del general Leclerc, cuya principal hazaña sería encabezar la entrada de los aliados en París.

Es muy probable que Paco Roca, sólo con este libro, venderá más ejemplares que todos aquellos que han analizado La Nueve desde la perspectiva científica. Incluso, podríamos recobrar el eterno debate sobre el valor de la novela histórica como objeto de divulgación de los acontecimientos. Lógicamente, y a priori, tendría mayor rango de fidelidad y de verosimilitud el conjunto de la literatura científica. Pero, igualmente, deberíamos preguntarnos por que un novelista o ilustrador gráfico tienen una mejor relación con el publico lector interesado y un mayor numero de seguidores, igualmente deberíamos reflexionar sobre la percepción de la Historia que aquellos, lo lectores de novela y cómic, tiene y por prefieren acercarse a los acontecimientos históricos a través del relato de ficción.

Relato: El relato esta construido a través de las conversaciones del propio autor de la novela gráfica y Miguel Ruiz –personaje de ficción-, un exiliado republicano que reside en Francia. Ambos reconstruirán la vida de Miguel entre 1939 y 1944, cuyos recuerdos pertenecen verdaderamente a un personaje real: Miguel Campos, desaparecido cuando realizaba una incursión en solitario contra el ejército alemán. Paco Roca recurre al continuo viaje al pasado, dejando que sean los propios protagonistas quienes cuenten la historia, pero empleando la figura de Miguel como eje vertebrador argumental.

20150306124157451_Página_2La historia surge al final de la Guerra Civil española, en el puerto de Alicante. Miles de personas esperan ser evacuadas por mar. Miguel, junto a otros compañeros consiguen embarcar en un carguero ingles, transporte que les conduciría hasta el puerto norteafricano de Oran. A partir de aquí, comenzaría un duro trasiego que les llevaría, entre otras vicisitudes, a combatir contra el Afrika Korps integrados en el ejército Francés. Sin embargo, el principal periodo, y argumento real de esta novela gráfica, se corresponde con La Nueve, una compañía formada casi exclusivamente por españoles, que formaba parte del 2ª División Blindada de la Francia Libre al mando del General Leclerc. Tras desembarcar en Normandía, después del Día D, se incorporaría a las operaciones en Francia. Como principales hazañas se encuentran, por ejemplo, Alençon, aunque la transcendente fue la de encabezar la liberación de la ciudad de París. El final del camino en Europa llegó el 5 de mayo de 1945, cuando participaron en la toma del Nido del Águila. El objetivo de todos republicanos exiliados combatientes era la lucha contra el fascismo, la derrota del nacismo como paso previo para volver a luchar contra Franco.

20150306124157451_Página_5Paco Roca no ha seguido todo el itinerario, pues cierra su narración poco tiempo después de la liberación de París, cuando Miguel, el personaje de ficción, deserta del ejercito francés para participar en los preparativos de la ofensiva antifranquista del valle de Arán.

El autor, junto a su capacidad narrativa y de ilustrador, ha intentado acercarse lo más posible a la verdad para construir posteriormente el relato de ficción. El mismo, en un texto final, identifica sus lecturas, aunque el principal recurso y “verificador” ha sido el especialista Robert S. Coale, quien escribe el epílogo de este libro.

Prácticamente todo el guión surge de la boca de los protagonistas. Todos los bocadillos representan la voz de los personajes. En todo caso, dicho guión siempre se estructura en dos partes, los diálogos entre Paco y Miguel y la reconstrucción histórica. Dos momentos, que como veremos, se diferencian entre sí a través de las ilustraciones. Volviendo a las charlas entre Paco y Miguel, contamos con un tercer personaje, un vecino de Miguel. Me tomo la licencia para interpretar a este actor, quizá represente el olvido, pues aún siendo vecinos desde siempre, desconoce la verdad de la historia.

20150306124157451_Página_4Diseño ilustraciones: Paco insiste en su presentación de la memoria, diferenciando las fases de la conversación frente a la reconstrucción histórica. En cualquier caso, la estructura narrativa visual se organiza, habitualmente, en tres tiras horizontales de viñetas, que, también, suelen organizarse en dos columnas. Igualmente, existe una clara diferencia visual, las conversaciones no tienen color, pues los dibujos tienen un fondo neutro gris. Sin embargo, la reconstrucción de la historia está representada a color con tonos principalmente caquis.

20150306124157451_Página_3Los dibujos son extremadamente naturalistas, muy reales. Paco, como ya se señaló anteriormente, ha buscado todo tipo de datos, incluido material gráfico. Precisamente, un importante número de fotografías le han permitido reconstruir espacios, lugares, etc., con la mayor fidelidad posible, incluido los uniformes y material bélico.

Impacto en medios:

Abella, Anna (2013) “Paco Roca y los republicanos que liberaron París”. Elperiodico.com, [en línea] 7 de diciembre. Disponible en: http://www.elperiodico.com/es/noticias/ocio-y-cultura/paco-roca-republicanos-liberaron-paris-2902553

González, Lucía (2014) “’Los surcos del azar’: Paco Roca ante la historia del exilio español”. Elhuffingtonpost.es, [en línea] 5 de enero. Disponible en: http://www.huffingtonpost.es/2014/01/04/nuevo-comic-paco-roca_n_4349845.html

Jiménez, Jesús (2013) “Paco Roca: ‘Luchar por las libertades es tan necesario como respirar’”. Rtve.es, [en línea] 3 de diciembre. Disponible es: http://www.rtve.es/noticias/20131203/paco-roca-luchar-libertad-tan-necesario-como-respirar/808540.shtml

Pons, Álvaro (2013) “Mejor cómic del año, según los lectores de El País; ‘Los surcos del azar’, de Paco Roca”. Elpais.com, [en línea] 18 de diciembre. Disponible en: http://cultura.elpais.com/cultura/2013/12/17/actualidad/1387288446_136765.html

Riaño, Peio H. (2014) “El cómic no olvida”. Elconficencial.com, [en línea] 5 de enero. Disponible en: http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-01-05/el-comic-no-olvida_72622/

Terrasa, Rodrigo (2013) “Perdidos en las trincheras”. Elmundo.es, [en línea] 24 de noviembre. Disponible en: http://www.elmundo.es/comunidad-valenciana/2013/11/24/528dfa220ab7403c418b456a.html