’12 de septiembre. La América de después’. Obra coral que analiza los Estados Unidos Post 11-S

Título: 12 de septiembre. La América de después

Editores: Pascal Delannoy y Jean-Christophe Ogier

Género editorial: Novela gráfica; álbum

Género temático: Obra colectiva

Temática: Post 11-S

Edición consultada: Barcelona, Planeta de Agostini, 2011

Edición original: Bruxelles; París: Casterman; Radio France, 2011

Páginas: 208

Formato: Cartoné

ISBN: 978-84-684-7519-6

Sinopsis: Visión poliédrica, que incluye la crítica, el pesimismo y la esperanza, de Estados Unidos diez años después de los atentados del 11 de septiembre.

Relato: El proyecto surge por una idea original de Pascal Delannoy, periodista de Radio France, quien pondrá en marcha esta edición junto a Jean-Crhistophe Ogier. Partiendo de un dilema, una vez transcurrido diez años del 11-S (2001-2001), cuál es el destino de Estados Unidos, contactarían con, periodistas, intelectuales y creadores de distinta procedencia y estilo. Todos ellos tienen un punto en común: el sentimiento de admiración por la ciudad de Nueva York.

Los medios utilizados son muy distintos, como la crónica, el cómic, la historia ilustrada, textos al estilo periodístico ilustrado con viñetas satíricas, entrevistas, etc. Incluso tenemos la perspectiva de la arquitectura.

Entre las aportaciones destacan algunos de los relatos, por ejemplo, siguiendo el formato cómic tenemos:

La cita (p. 18-33), de Miles Hyman, una oscura historia imbricada en la aplicación de la Ley Patriotica, las cárceles secretas, Guantánamo, junto a la perdida de la presunción de inocencia para los ciudadanos.

Una década de dibujos (p. 76-109), retrospectiva de los dibujantes satíricos Daryl Gagle y Plantu, toda con temática estadounidense.

El proyecto Nostradamus (p. 113-127), de Joe Sacco y La cocina del imperio (p. 129-143), de José Muñoz y Carlos Sampayo. En ambos casos, uno desde ciencia ficción , los otros desde la ficción, se proyecta un país indigno, junto a una interesante charla con un imitador de Lincoln para turistas.

La burbuja artística (p. 144-163), que recoge una entrevista con Art Spiegelman adornada con dibujos de Lorenzo Mattotti.

Reconstrucción en New York City (pp. 167-175), Charléli Couture, un álbum con comentarios personales, un trabajo que quiere recuperar la imagen de la ciudad y de sus habitantes.

Impacto en medios:

Jiménez, Jesús (2011): “’12 de septiembre. La América de después’, una aguda reflexión sobre el futuro”. Rtve.es, [en línea] 12 de septiembre. Disponible en: http://www.rtve.es/noticias/20110912/12-septiembre-america-despues-aguda-reflexion-sobre-futuro/461002.shtml

El cómic-‘Reportajes’ de Joe Sacco

Título: Reportajes

Guionista: Joe Sacco

Ilustrador: Joe Sacco

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: investigación periodística, reporterismo de guerra

Temática: Conflicto israelí palestino; Chechenia; Guerra de Irak

Fecha lanzamiento original: 2011

Edición consultada: Barcelona, Randon House Mondadori, 2012

Páginas: 196

Formato: 20×27,2 cm

ISBN: 978-84-397-2511-4

Website: http://www.megustaleer.com/libros/reportajes/GM25114

Sinopsis: Recopilación de varios reportajes publicados por Joe Sacco en distintos medios. La temática es ciertamente heterogénea, aunque mantienen ciertos rasgos comunes, la desesperación del ser humano como consecuencia de la guerra o la pobreza. Así, estás representadas los conflictos entre israelíes y palestinos, los Balcanes, Chechenia o Irak, junto a la miseria que provoca la inmigración o las desigualdades en la India.

Relato: Para el comentario se han seleccionado sólo algunos de los reportajes, aunque creo que el texto más interesante es la introducción “¿Un manifiesto?”, que recoge las reflexiones personales de Joe Sacco sobre lo que debería ser el periodismo, el oficio de periodista o que valor tiene presentar los hechos empleando la técnica de la viñeta.

Como he señalado me he fijado en algunos de los reportajes, los dedicados al conflicto entre Israel y Palestina, junto a las guerras de Chechenia e Irak. Todos fueron publicados, en su momento, en medios de prestigio, aportando su visión de los hechos, como reportero, mediante un formato muy personal, el cómic periodístico.

“Palestina” recoge dos reportajes: ‘Una mirada a Hebrón’ y la “Guerra subterránea en Gaza”.

‘Una mirada a Hebrón’ fue publicado el 12 de marzo de 2001 en Time Magazine. Además, algunas de las ilustraciones que se incluyen en el porfolio también vieron la luz en como acompañamiento del artículo escrito por Chris Hedges (Diario de Gaza) en el Harper’s Magazine, en octubre de 2001. Se trata de un esbozo, a todo color, de las relaciones entre palestinos y colonos israelíes en Hebrón. Sacco pretende que sean los propios habitantes de la ciudad quienes expliquen la grave situación de convivencia. Este capítulo, recoge bajo el rótulo “Porfolio de Gaza” una serie de imágenes fijas, con distintos aspectos, con las que quiere mostrarnos la cotidianidad en Gaza.

‘La guerra subterránea en Gaza’, aparecería en el New York Time Magazine el 6 de julio de 2003. Utilizando tonos sepias caquis para acompañar a sus trazos negros, Sacco aborda uno de los momentos más dramáticos del conflicto en la ciudad de Rafah, la demolición de innumerables viviendas palestinas por el ejercito israelí. El reportero hablará y entrevistará a los palestinos afectados y a varios miembros del ejército de Israel.

Bajo el título “Cáucaso”, se presenta ‘Guerra de Chechenia, mujeres de Chechenia”, un relato incluido en una serie de libros reunidos bajo el título I Live Here publicado en 2008. ‘¿Qué refugiados?’ es una editorial para el Boston Globe (17 de noviembre de 2002).

Mediante una serie de entrevistas realizadas a los refugiados chechenos aposentados en distintos campos o instalaciones de la vecina Igusetia. Lo más llamativo es que se trata de mujeres que relatan, primero su historia personal y familiar vinculada a la guerra de Chechenia, junto a lsa penalidades que sufren como refugiados. Sacco tiene la habilidad de entrelazar el relato con sus dibujos, por lo que los testimonios son mucho más contundentes. Igualmente, intenta aportar, retrocediendo en el tiempo, algunos datos de carácter histórico destinados al lector. El resultado que se consigue es el efecto buscado, que los lectores empaticen con las refugiadas y con su causa.

“Irak” cuenta con tres reportajes vinculados con la II Guerra de Irak: ‘La indolencia mata’, publicado en The Guardian Weeken (26 de febrero de 2005), ‘¡Abajo! ¡Arriba!’, para Harper’s Magazine (abril de 2007), y ‘Trauma a crédito’, otra vez en The Guardian Weeken (21 de enero de 2006). El primero de ellos recoge la experiencia personal del reportero integrado con las tropas estadounidenses en combate. Lógicamente, además de las misiones, está más interesado en el día a día con los soldados, sus preocupaciones y sus destinos dentro de la guerra. En el segundo, Joe Sacco se fijado en el adiestramiento de un grupo de iraquíes cuyo destino será forman el nuevo ejército del país. Y, el tercero, indaga en el trauma de Thahe Sabbar y Sherzad Khalid, dos iraquíes que en su momento fueron sometidos a torturas en las cárceles tras la conquista de Irak. Y como bien dice el propio reportero, la experiencia fue frustrante y ese detalle trasciende claramente al relato.

Diseño ilustraciones: aunque son historias distintas y momentos distintos, tienen en común el estilo personal, el de Joe Sacco como ilustrador. Sin entrar a describir la estructura de cada uno de los reportajes, lo cierto es que las viñetas han sido manejadas con una clara intención ilustradora. Sin ellas, los relatos perderían profundidad para el lector. Cercano al hiperrealismo, la transferencia de afinidades y de odios es una constante. El no niega, explicado en su manifiesto, dicha intención, pues entiende que el periodismo debe entenderse como una obligación por contar la realidad mediática que afecta a los desfavorecidos

Impacto en medios:

Koch, Tommaso (2012) “Un lápiz para dibujar la voz de los olvidados”. Elpais.com, [en línea] 31 de mayor. Disponible en: http://cultura.elpais.com/cultura/2012/05/31/actualidad/1338461746_882293.html

Martín Rodrigo, Inés (2012) “Joe Sacco: «La sociedad es cada vez más cruel»”. Abc.es, [en línea] 1 de junio. Disponible en: http://www.abc.es/20120530/cultura-libros/abci-sacco-201205291944.html

RTVE (2012) “Joe Sacco: ‘Los periodistas deberían ser neutrales y objetivos a favor de los que sufren’”. Rtve.es, [en línea] 12 de junio. Disponible en: http://www.rtve.es/noticias/20120612/joe-sacco-periodistas-deberian-ser-neutrales-objetivos-favor-sufren/535044.shtml

Bibliografía:

Bergson, Steven (2008) Israel & israelis in Comix. Israelincomics.blogspot.com, [en línea] 1 de abril. Disponible en: http://israelincomics.blogspot.com.es/2008_04_01_archive.html

Holland, Edward C. (2012) “To Think and Imagine and See Differently”: Popular Geopolitics, Graphic Narrative, and Joe Sacco’s “Chechen War, Chechen Women”, Geoplitics, 17 (1), 105-129.

¿Por qué mirar al pasado? sí está aconteciendo ahora mismo. Joe Sacco, Notas al pie de Gaza

Título: Notas al pie de Gaza

Guionista: Joe Sacco

Ilustrador: Joe Sacco

Género editorial: Novela gráfica

Género temático: investigación periodística, reporterismo de guerra

Temática: Conflicto isralelo-palestino

Fecha lanzamiento original: 2009

Fecha lanzamiento España: 2010

Editorial: Barcelona, Randon House Mondadori

Páginas: 432

ISBN: 978-84-397-2252-6

Sinopsis: Joe Sacco vuelve a Gaza con el objetivo de investigar, en el marco de la guerra del Sinaí, los sucesos de noviembre de 1956 acaecidos en la Franja. La narración, en un viaje constante entre el ambiente del territorio durante la Segunda Intifada -noviembre de 2002-marzo de 2003- y la reconstrucción de los hechos acaecidos aquel fatídico año para los habitantes de Khan Younis y Rafah.

Relato: En 2001, Joe Sacco, como ilustrador, y Chris Hedges, como redactor, fueron enviados por la revista Harper’s a la Franja de Gaza para observar los primeros momentos de la Segunda Intifada. Tras esta experiencia, y conociendo ya algunos datos, vuelve a Gaza para poner en marcha un proyecto personal de investigación periodística: buscar la verdad sobre dos sucesos -masacres- ocurridas en noviembre de 1956 en el marco de la guerra del Sinaí durante la Crisis del Canal del Suez. En Khan Younis la cifra oficial aportada por la ONU fue de 275 palestinos muertos y en Rafah, sin poder confirmarse la cifra real, entre 60 y 100 muertes.

Toda la narración, que en esta novela se divide en tres partes -“Khan Younis”, “Festín” y “Rafah»-, ha sido organizada a lo largo de varios capítulos o epígrafes. Sin embargo, salvo la continuidad narrativa, según la historia presente o del pasado, no existe un equilibrio espacial, puede concede a cada uno de ellos el tempo preciso. El capítulo titulado Festín es un breve entreacto.

Como grandes cualidades del trabajo de Joe Sacco podemos extraer algunas conclusiones:

Joe Sacco, ayudado y guiado convenientemente, incluso cuenta con la colaboración del palestino Abedul, realiza una profunda inmersión en el espacio, en los tiempos y en la sociedad palestina de Gaza. Aquí se confirman varias cuestiones, la importancia de los colaboradores nativos y el interés por no observar los hechos desde la distancia. El contacto cultural es imprescindibles para ganarse la confianza de la gente, aunque también es necesaria mantener la objetividad y la honestidad.

Esta novela gráfica es un extraordinario referente para observar la vida cotidiana de los palestinos de Gaza, tanto en la década de los cincuenta como durante la Segunda Intifada.

El castigo al que es sometida constantemente la población civil en cualquier conflicto.

La mentalidad y el sentimiento de los palestinos frente a los israelíes.

Las serias dificultades para poder acabar con este conflicto, enquistado durante décadas.

Es muy complicado viajar al pasado para reconstruirlo, cuando la realidad actual sepulta cualquier interés por la Historia. ¿Por qué ahondar en los recuerdos si los individuos sufren en sus carnes los duros acontecimientos del día a día. Todos los días en 1956.

Desde el punto de vista metodológico, el trabajo de Sacco es impecable. Este libro puede ser un referente para aquellos que quieran utilizar las fuentes orales como su principal recurso de información. El trabajo de campo, realizado sobre el terreno, tendría lugar entre noviembre de 2002 y marzo de 2003 -la novela gráfica fue editada por primera vez en 2009-. Esta labor se complementa, material aportado en un apéndice final, con la lectura de varios informes oficiales, de varios medios locales y la consulta -con entrevista complementaria- de la literatura específica publicada por una serie de protagonistas.

Joe Sacco realiza una extraordinaria labor de entrevistas personales, utilizando la de los protagonistas reales, consiguiendo así las referencias unánimes o los recuerdos colectivos y eliminando los falsos recuerdos, los recuerdos prestados o lo anecdótico. Asimismo, construye un rompecabezas con los datos recopilados, dibujo que le permite reconstruir los dos sucesos. Precisamente, el recorrido que el emplea para llegar al fondo de los hechos es el que utiliza para contarnos todas las historias, vistas a través de sus ojos, pero narradas por los propios protagonistas.

Guión: La vedad es que, sin agobiar al lector, se ofrece mucha información, aunque podemos afirmar que Sacco ha hecho todo lo posible para nos centremos en aquellos datos que ciertamente son importantes. El lector consigue de esta manera hacerse una idea de los acontecimientos descritos. En otras ocasiones, son sus propias ilustraciones las que hablan por él.

A pesar de la propuesta del viaje en el tiempo, en ningún momento perdemos el hilo conductor de la narración, separándose perfectamente los episodios actuales de los hechos del pasado.

Los cartuchos circulares o globulares pertenecen a los diálogos o declaraciones, mientras que los cuadrangulares son reservados para la narración de Sacco. Estos, a veces se presenta como una franja horizontal en la parte superior de la viñeta y en otras circula por ella. Los cartuchos cuadrangulares están conscientemente deformados, quizá para huir de la uniformidad y aportar mayor crudeza a la narración.

Diseño ilustraciones: Las ilustraciones son en blanco y negro, con los trazos realizados con negro y escala de grises. Sacco mantiene su estilo como ilustrador. Primero, él mismo, cuyo perfil caricaturizado es inconfundible. Después, el resto de personajes, cuyo duro trazo dibuja de manera naturalista cada uno de los personajes que atraen su atención y del resto de las personas que son incluidos como extras de la narración. Los rostros muestran decenas de expresiones, por lo que rompe la monotonía visual de las personas. Asimismo, cuando es necesario dibuja el movimiento, por lo que también, con este otro recurso, huye de las situaciones estáticas. Quizá el aspecto ilustrador que mayor valor otorga, como recurso de información a la novela gráfica, trufada de entrevistas y de fuentes orales personales, es el primer plano de los rostros de los testigos -la mayoría identificados nominalmente-.

Saco no huye de los planos de detalle, ni de los grandes planos generales; trabaja tanto con un único personaje o con una gran multitud. Tampoco deja fuera la crueldad del conflicto, incluido los asesinatos, característica que es una de las marcas de este periodista ilustrador. En este sentido, los rostros de víctimas y verdugos se muestran claramente. En ningún momento pretende difuminar su presentación ante el lector.

Igualmente, diseña los espacios urbanos y los interiores de las viviendas. Generalmente, los edificios parecen cubos volumétricos, casi son piezas ensambladas de un juego de construcción. Son muy útiles la inclusión de planos de situación, los planos generales de algunas de las vías principales, de los barrios, de los puntos en conflicto o de los puestos militares israelíes.

Material complementario: Introducción constextualizadora. Apéndice con la transcripción de documentos oficiales procedentes de archivos de Israel, Jordania y la ONU, recortes de prensa, transcripción de entrevistas, etc. y bibliografía especializada.

Reseñas en prensa:

Fourmont, Guillaume (2010): “Joe Sacco: Quiero dar voz a los palestinos”. publico.es, [en línea] 1 de abril. Disponible en: http://www.publico.es/culturas/304061/joe-sacco-quiero-dar-voz-a-los-palestinos.

Malagón Llano, Sara (2013): “Al pueblo de Gaza”. el.espectador.com, [en linea], 31 de julio. Disponible en: http://www.elespectador.com/noticias/cultura/al-pueblo-de-gaza-articulo-507978

Prieto, Monica G. (2010): “Notas al pies de página en Gaza, mucho más que un cómic”. elmundo.es, [en línea], 1 de febrero. Disponible en: http://www.elmundo.es/blogs/elmundo/orienteproximo/2010/02/01/notas-al-pie-de-pagina-en-gaza-mucho-mas.html

Valenzuela, Javier (2010): “Sangre siempre fresca en Gaza”. El País, [en línea] 24 de abril. Disponible en: http://elpais.com/diario/2010/04/24/babelia/1272067941_850215.htm

Bibliografía:

Brister, Rose y Walzer, B. (2013): “Kairos and cómics: reding human rights intecontextually in Joe Sacco’s graphic marratives”. College literatura: A journal of cristal literary studies, 40 (3); pp. 138-155.

Melero Domingo, Javier (2012): “Footnotes in Gaza. El cómic-reportaje como género periodístico”. Estudios sobre el mensaje periodístico, 18 (2), pp. 541-361.

Oliveira Lima, Marcelo  (2013): O journalismo em cuadritos enquanto género: una análise a partir da obra de Joe Sacco. Salvador: Facultade de Comunicaçao, Universidad Federal da Bahia.

Scanlon, Molly (2012) “Comics, Journalism and war discurse”. Public Knowledge Journal, [en línea] 3 (1). Disponible en: http://pkjournal.org/?page_id=1443.

Shay, Maureen (2014); “”Framing refugee time: perpetuated regresión in Joe Sacco’s Footnotes in Gaza”. Journal of Photocolonial Writing, 50 (2), pp. 2002-215.

Souza Júnior, Juscelino Neco de (2010) Imagem, narrativa e discurso da reportagem em quadrinhos de Joe Sacco. Florianópolis.

Van Kerchem, Debbie (2013): Colliding memories: The Israeli-Palestinian conflict in the Graphic novela of Joe Sacco. Faculty of Arts and Philosophy, Universiteit Gent, TFM. Disponible en: http://lib.ugent.be/fulltxt/RUG01/002/060/430/RUG01-002060430_2013_0001_AC.pdf.