‘Captain America vol. 4’. Tras el 11-S, comienza la Guerra contra el Terror

Título: Captain America vol. 4 #1-6.

Guion: John Mey Rieber

Ilustraciones: John Cassaday

Género editorial: Cómic

Género temático: Superhéroes; Universo Marvel

Temática: Post 11-S

Edición consultada: Girona: Panini Comics, 2006

Edición Original: Marvel Comics, 2002

Formato: grapas

ISBN: 84-96734-06-4

Sinopsis: Tras el 11-S, desde las ruinas del World Trade Center, el Capitán América deberá hacer frente a los nuevos peligros, entre ellos el terrorismo internacional, del siglo XXI.

Relato: Esta serie, que consta de 32 números, fue editada entre el 1 de junio de 2002 y  el 13 de octubre de 2004. En la producción intervendrán distintos guionistas y diferentes ilustradores.

Lo significativo de la serie es el efecto provocado por el 11-S. Los atentados perpetrados por al-Qaeda en suelo estadounidense, a finales de 2001, tendrá intensas consecuencias sobre la industria cultural de aquel país. Lógicamente, la narrativa gráfica no pudo quedarse al margen, tanto por impacto psicológico sobre la ciudadanía, como por los efectos sobre las grandes editoriales. Entre las secuelas para la memoria cultural colectiva emerge la derrota de los superhéroes. La imagen de algunos ellos deambulando entre los escombros de las torres, sobrecogidos por la situación y colaborando con los civiles en los rescates; pero sobretodo, observamos rasgos comunes de penitencia entre muchos de ellos por no haber impedido la masacre.

El 11-S supuso una interesante trasformación en los contenidos del Capitán América, la guerra contra el nacismo se transforma en la lucha contra los nuevos peligros del siglo XXI, principalmente el terrorismo, una temática contemporánea y realmente enraizada con la sociedad estadounidense.

La primera página del #1 comienza con una secuencia de viñetas vinculadas al Vuelo 93 de United Airlines, las dos siguientes a Ben Laden y las sucesivas al Capitán deambulado entre los escombros de las Torres Gemelas buscando supervivientes. Durante la búsqueda desarrolla un primer monologo.

“Es la guerra,

¿Es este el rostro de vuestro gran Santán? ¿Es esta vuestra ofrenda a vuestro Dios?

¿Vuestra reverencia? ¿Vuestra oración?

Carniceros…

Decidles a los niños que es una guerra santa. Pero hemos visto lo que hay tras vosotros.

La hemos oído abrirse a gritos. Las puertas del infierno”.

Allí se encuentra con Nick Furia y allí discutirá por la realidad de las misiones. En este capítulo también se aborda los efectos islamófogos que pueda generar actos de este tipo sobre las comunidades occidentales con inmigración procedente de los países musulmanes. En todo caso, en sus monólogos se entiende un pensamiento casi unánime de patriotismo encabezado por el propio Capitán América.

Aquí va un segundo monólogo.

“Tenemos que ser más fuertes de lo que nunca fuimos.

O habrán vencido.

Podemos perseguirlos. Podemos limpiar de la Tierra cada rastro de sangre de su terror. Podemos convertir cada piedra que hayan tocado en polvo y cada brizna de hierba en cenizas. Y no importaría

Tenemos que ser más fuertes de lo que nunca fuimos… Como pueblo. Como nación. Tenemos que ser América. O habrán vencido.

Vamos a sobrevivir a esto… Nosotros, el pueblo.

Unidos por un poder que ningún enemigo de la libertad puede entender.

Compartimos… Somos… El sueño americano”.

Finalmente, se reincorpora a las tareas cotidianas, ahora tendrá que dirigirse a una población de Estados Unidos, allí, al-Tariq ha tomado rehenes y los retiene en una iglesia. Una frase se instala en las páginas “Esto es la guerra”, en donde un enemigo se enfrenta a la nación.

En enero de 2004, se incorpora a la serie el guionista Robert Morales y el ilustrador Chris Bachalo. Los efectos de la Guerra contra el Terror sigue siendo temas actuales para las historias. A partir del #21 se encadenan varios números –#21-25- bajo el título, Homeland y vinculados a Guantánamo.

Pese a la renovación y modernización de los temas, ahora más vinculado a los problemas de seguridad para los Estado Unidos y se abandone el nacismo y su herencia, realmente se mantiene la idea del totalitarismo como el enemigo principal del Capitán América.

Ilustraciones: Primero número, el que pone en marcha el volumen 4, ha sido ilustrado por John Cassaday y coloreado por Dave Stewart. Presentado a todo color, las primeras páginas, aquellas que se centran en los atentados del 11-S, los tonos son grises y marrones, con una apariencia de pesadilla, casi en blanco y negro.

Por otro lado, algunas de las portadas, recuerdan los carteles de propaganda patriótica editados y difundidos durante la Segunda Guerra Mundial.

‘The Adventures of Superman #596’, de Casey y Wieringa. La torres Lutor y las Gemelas tras el 11-S

Título: The Adventures of Superman v. 1  #596. This is not a job for Superman

Guion: Joe Casey

Ilustraciones: Mike Wieringo

Género editorial: Cómic

Género temático: Superhéroes

Temática: 11-S

Edición consultada: DC Comics, 12 de septiembre de 2001

Páginas: 23

Formato: grapas

Sinopsis: Mientras el mundo se recupera tras la batalla con Imperex, Superman prefiere permanecer apartado, dejando que los humanos reconstruyan sus ciudades. La inoperancia del superhéroe hace que Luthor se enfade con Superman.

Relato: El guionista Joey Casey escribía esta historia meses antes de los atentados del 11 de septiembre de 2001 y, como estaba programado, la distribución puso a la venta el número 596 al día siguiente, el 12 de septiembre. Una simple coincidencia que concede cierto privilegio a DC con respecto al efecto generado por el evento en la industria cultural estadounidense, concretamente la vinculada con el cómic.

Tras Imperiex War. High in the sky, la población se dedica a reparar los daños causados en las ciudades. Superman observa, desde la distancia y sin intervenir, los trabajos para recuperar Metropolis, tareas diseñadas por Lex Luthor.

En el fascículo, en su página 3, en la viñeta superior, emergen humeantes las torres gemelas de Lexcorp, en una imagen, que paradójicamente, podría ser una reproducción de la instantánea de las Torres Gemelas de Nueva York ardiendo tras el ataque.

Diseño ilustraciones: Mike Wieringo es el responsable de las ilustraciones, con una narrativa propia de esta sería, en donde destacan los ambientes, tanto las ciudades y edificios en reconstrucción. Los personajes se representa de forma figurada.

Bibliografía:

Morrison Grant (2012): Supergods. Héroes, mitos e historias del cómic. Madrid: Turner.

‘Capitán América. El elegido’. Héroes en Afganistán

Título: Capitán América. El elegido

Guion: David Morrell

Ilustraciones:  Mitch Breitweiser (dibujo y entintado), Brian Aeber (color)

Género editorial: Cómic

Género temático: Cómic de superhéroes, universo Marvel

Temática: Guerra contra el Terror, Guerra de Afganistán

Edición consultada:  http://www.paninicomics.es/web/guest/titulo_detail?viewItem=637743, 2008

Edición original: Captain America. The chosen # 1-6. Marvel Comics: 2007

Páginas: 152

Formato: Fascículos

ISBN: 9788498850369

 

Sinopsis: James Newman, soldado estadounidense de servicio en Afganistán, alistado para defender a su familia a su país de la amenaza terrorista de al-Qaeda. En una de las misiones, de manera heroica –se cree que lucha junto al Capitán América- salva a sus compañeros en una emboscada. En una segunda misión, atrapado junto sus compañeros en una cueva, entabla una conversación con el Capitán América.

Relato: El autor del guion es David Morrell, creador del personaje John Rambo, protagonista de la novela First Blood, aunque se le identifica mundialmente gracias a la caracterización de actor Sylverter Stallone a través de la saga cinematográfica.

E

Relato: El autor del guion es David Morrell, creador del personaje John Rambo, protagonista de la novela First Blood, aunque identificado mundialmente gracias a la caracterización de actor Sylverter Stallone a través de la saga cinematográfica.

En el relato, plasmado de una manera directa y sencilla, se mezclan distintos elementos, Afganistán en guerra, aunque nos trasladamos de los años de Guerra Fría y la URSS como enemigo, al siglo XXI cuando se combate a un monstruo surgido en aquellos años: Ben Laden y al-Qaeda. De hecho, se hacen constantes visiones visuales a los atentado del 11-S, contras las embajadas estadounidenses, Londres, etc.

También se habla los héroes estadounidenses. El literario y cinematográfico Rambo, posicionado contra el comunismo, y el casi inmortal Capitán América que surge desde el cómic, para encabezar la lucha contra el nazismo. Finalmente, tras la Guerra Fría, el Capitán América luchará contra cualquier enemigo que quiera destruir el modo de vida americano. Aunque en la últimas década, se ha convertido en un héroe universal.

Sin embargo, principalmente, se dialoga y se defiende sobre el concepto de héroe y quien pude llegar serlo. De hecho dicho diálogo es núcleo vital de la propuesta, sobre todo cuando Estados Unidos y el resto del planeta se encuentra sumida es una profunda crisis, de seguridad, económica, social, etc., pero principalmente de valores.

En esta serie Morrell, utiliza las figuras del soldado Newman, un hombre corriente, honesto y sincero, con familia, con amigos, que no le importa sacrificar su vida para salvaguardar a los suyos y a todos aquellos que deban ser protegidos. No es un hombre inconsciente, ni osado, pues siente sus propios miedos. Con todo, siempre intentará hacer lo mejor. El Capitán América así lo cree y quiere que le sustituya, pero no como un superdotado, sino por sus convicciones, incluso le indica que no es el único, pues está intentado crear un ejército de héroes integrado por gente corriente.

Diseño ilustraciones: Ilustrado a todo color, aunque dominan los tonos arenas del desierto y la gama de colores vinculados al superhéroe. Lo ambientes con iluminación restringida.

No existe una estructura rígida de viñetas, tanto por el número, distribución o tamaño. Incluso los marco se rompen en algún momento.

La narrativa gráfica, por el uso de todo tipo de planos, incluidas las perspectivas profundas, tramite dinamismo y agilidad, todo en un ritmo acorde con cómic de género bélico o del Universo Marvel.

Impacto en medios:

El Diario (2014): “Capitán América el elegido”. ElDiario.es, 9 de octubre.

‘Ms Marvel’, una superheroína musulmana en el Universo Marvel

Título: Ms Marvel, 1

Guionista: G. Willow Wilson

Ilustrador: Sara Pichelli

Género editorial: Cómic

Género temático: Cómic de superhéroes, Universo Marvel

Temática: Heroínas, interculturalidad

Edición consultada: Marvel, 5 de febrero de 2014

Páginas: 24

Formato: Periódico

Sinopsis: Kamala Khan, una adolescente de origen pakistaní, musulmana, residente en la ciudad de Jersey, tiene los mismos problemas e intereses que los otros chicos de su misma edad. Una extraña tormenta, durante una noche, la convertirá en un miembro más del Universo Marvel.

Relato: Los tiempos cambian, las sociedades también y, lógicamente, el público. Desde esta perspectiva, con el 11-S de trasfondo, el Universo Marvel introduce sutiles cambios en su política editorial, principalmente en el perfil de los personajes. En este sentido, algunos personajes ahora se reciclan para adaptarse a estos nuevos impulsos y, por supuesto, al mercado. Ahora, el Capitán América será negro y Thor una mujer. Por tanto, la aparición de Ms Marvel se enmarca, no tanto en la creación de superheroínas, pues estas ya existían, sino en el fenómeno de favorecer la interculturalidad en Estado Unidos.

Este nuevo personaje, de perfil adolescente con 16 años, es musulmana, pero fundamentalmente es mujer. Como joven debe abordar los roles típicos de esta fase, como la de aceptarse a si misma, la relación con su entorno, incluyendo la convivencia con los padres y los deseos de ser reconocida como un ente independiente, todo ello trufado por origen, hija de inmigrante en Estados Unidos y musulmana. Ahora añade un nuevo dilema la asimilación de un nuevo rasgo para su personalidad, la de disponer de poderes neohumanos. Aquí, añadimos un problema más, ser una heroína joven, musulmana y mujer que se pondrá como trabajo defender la ciudad de Jersey. En este propósito todos los vecinos son iguales, sin diferencias de origen, raza o religión. De hecho su mejor amigo, es otro adolescente no musulmán.

La  emergencia de una heroína musulmana no es nuevo. En 2007, y con cierto estilo Marvel, la libanesa Joumana Medlej creaba Malaak, otra joven con poderes, impulsada a ser heroína, a proteger su país de las malvadas milicias.

Igualmente, la visión de los musulmanes, por lo que he comprobado hasta ahora, del Islam, es tolerante y coherente.

Diseño ilustraciones: A todo color, con un diseño mucho más moderno, centrado en desarrollar principalmente los personajes adolescentes, que en el caso de Kamala, además de las cualidades de su personalidad, su físico muestra un cuerpo aún por desarrollar, de estatura normal y sin cualidades atléticas reconocibles.

La narrativa visual es muy dinámica, con constante elementos que modelan el movimiento, facilitado con el empleo de todo tipo de planos y perspectivas, junto al uso del color como otra herramienta más. La organización en viñetas facilitar el objetivo marcado de dinamismo, con varios con uno o varios recuadros por página. En conjunto, la lectura es rápida e intensa.

Literatura científica:

Kent, Miriam (2015): “Unveiling Marvels: Ms. Marveland the Reception of the New Muslim Superheroine”. Feminist media studies, 15 (3), pp. 522-527.

Olcese, Abigail (2015): “Real life, with superpowers”. Sojoumer Magazine, 44 (8), pp. 38-43.

Hunter, Sarah (2015); “Ms. Marvel: generation why”. Booklist, 111 (18), pp. 42-43.

‘The Amazing Spider-Man’, 36. El 11-S y todos los héroes de la Zona Cero

Título: The Amazing Spider-Man, 36, vol. 2

Guionista: J. Michael Straczynski

Ilustradores: John Romita Jr. (dibujo) y Scott Hanna (color)

Género editorial: Cómic

Género temático: Superhéroes

Temática: Guerra contra el terrorismo, 11-S

Edición consultada: Marvel, 31 octubre 2001

Páginas: 20

Formato: Periódico

Sinopsis: El 11 de septiembre de 2001, tras caer las Torres Gemelas (World Trade Center) en Nueva York como consecuencia de los atentados, bomberos, policías, voluntarios, etc., buscan afanosamente supervivientes entre los escombros. Primero Spiderman, después otros superhéroes de Marvel, como el Capitán América, la Masa, Thor, etc., acuden para prestar su ayuda, como un hombre cualquiera, en la ardua tarea de desescombro.

Relato: Luto, respecto, silencio, dolor, pero sobre todo patriotismo, queda perfectamente plasmado en este fascículo de la serie Spiderman. Es un tributo de la editorial.

Lo interesante del relato es observar como los superhéroes de Marvel, integrados como uno más en las distintas cuadrillas, colaboran en las tareas de rescate en la Zona Cero. Igualmente, trasciende notablemente cierto ambiente abatimiento y angustia en cada una de las viñetas.

Podríamos interpretar algunos pinceladas de auto culpabilidad, quizá vinculado a la falta de respuesta de todos ellos, a la imposibilidad por no haber parado el golpe.

Diseño ilustraciones: La narrativa visual mantiene el estilo vinculado al personaje, recuperándose además, algunas de escenas críticas tras el ataque coordinado. En cualquier caso, es innegable el alegato patriótico, también de propaganda, cuyo destino principal es la ciudadanía estadounidense.